Мастера искусства об искусстве. Том III

тельно, начиная с импрессионизма, мы можем различать элементы расщепленности, утери цельности, которая станет характерной чертой искусства эпохи империализма. Проблематика искусства сужается. Художник „специализируется". Пейзаж становится единственной и исключительной темой искусства основной фа- ланги импрессионистов 1 ; передача своего субъективного „ощу- щения" природы, своего „первого" впечатления, во всей его непосредственности—вот что выдвигается как ведущая задача Живописец становится чувствителен главным образом к кра- сочным впечатлениям, выразителям явлений света, атмосферы. .Мир развернутой глубинности, мир четкого пространства и ясно построенной формы перестает интересовать художника. Пес явления он сводит к красочному пятну; трактовка этого пятна приобретает постепенно в его глазах непропорционально боль- шое значение. Утонченный колорнзм импрессионистов—порожде- ние их пассивного, гедонистического отношения к действитель- ности; сравнительно рано намечается дальнейшее развитие импрессионизма в сторону усиления в нем краоочно-декоратив- ных начал. Импрессионизм зарождается в недрах реализма; художники- импрессионисты субъективно убеждены, что их искусство, их метод дают более современные, более правдивые, более совер- шенные средства передачи действительности; они стремятся по- строить свои искания на достижениях науки, в частности но- вейшей физики, на данных опыта. И у Клода Мопэ, в его „серийных" сюжетах, и у Пнссарро, в его технических увлече- 1 В этом отношении Дега н Ренуар ближе к живописному реализм\ Манэ- Чрезвычайно поучительна эволюция обоих художников: в первой половине своего творчества — приблизительно дО половины восьмидесятых годов — Ренуар обнаруживает живейший интерес к портрету , жанру; в дальнейшем в его творчестве получают все более нреобла іающее зна- чение формальные моменты, сиязь с действительностью слабеет; Ренуар живет в мире воображаемых, условных образов То же ослабление реа- листических моментов, усиление моментов формальных, декоративистн- ческих наблюдается и в творче с тве Дега. 2 „То, что я пишу — мгновение" ,—так формулирует цель своего искус- с т ва Клод Монэ в своем хшсь ѵ е 1890 г.; Пнссарро в своем письме к Ван де Вельде ука зывае т , что отказаться от неоимпрессионизма заставила его „невозможность следовать своим беглым впечатлениям, придавая им жн; нь и движение" . Укажем, вместе с тем, что в своем каталоге к выс т а в к е своих произ- ведений в 1863 г. .Манэ говорит о своем стремлении „ быт ь искренним" , передавать свои впечатления" .