Мастера искусства об искусстве. Том III

выдвигала задач, которые заставляли бы мощно расти ввысь художника. Манэ входит 1 в историю как одареннейший мастер, глаз кото- рого был исключительно зорким, а кисть—полной уверенности и элегантности. Однако видение его ограничено, образ мира, им создаваемый, уплощен—искусство Манэ носит черты его эпикурейства, его поверхностного, некритического приятия жизни. Тем не менее следует подчеркнуть, что Манэ при всех элементах субъективизма, окрашивающих его творчество, стоит еще на платформе реализма. Реализм Манэ играет крупную художественно-историческую роль; в 60-х годах искусство Манэ являлось знаменем, вокруг которого объединялись все способные к дальнейшему развитию элементы, немирящиеся с затхлостью академических традиций, с неподвижными „канонами красоты". Пороться против академического официального искусства—озна- чало бороться против Империи. Этим объясняется, почему в за- щиту реалистических тенденций в живописи была развернута такая широкая борьба. IIa путь реалистического искусства не только вступили такие художники, как Манэ, Моиэ, Дега. Базиль и др., но на их защиту встает, с ними борется одним фронтом и ряд критиков, как 'Горе. Шамфлерн. Кастаньяри, Дюранти и. наконец, Доля, посвятивший Манэ ряд нашумевших статей. Э т ° была борьба за позитивистское, реалистическое искусство, против идеалистического, академического. Имя Манэ произносится мо- лодыми художниками наряду с именами Гюго. Флобера, Бодлера. Курбэ, Гарибальди, Бланки, т. е. наряду со всем тем, что было или казалось непримиримым или враждебным Второй Импе- рии Г Силою объективно сложившихся условий и с к у с с т в о Манэ приобретает таким образом в шестидесятых годах оппозицион- ный, будирующий против установленного официального порядка характер; история заставляет Манэ играть роль „революционера" в искусстве, роль, к которой субъективно он вовсе не был склонен. Человек является основной темой искусства Манэ: и индиви- дуальный портрет, H человек как социальный тип, и толпа, которую художник стремится изобразить возможно жизненнее и разнообразнее. Характерно, однако, для дальнейшего развития искусства буржуазии, что у ведущих мастеров импрессионизма тема человека теряіет свое главенствующее значение. Действи-

' См. об этом \ G. R i v i è r e . Paul Cézanne. Paris, 192 i.