Мастера искусства об искусстве. Том III

не фаберовскимп карандашами В, ВВ, ВВВ, Be, Be, а просто гру- бым куском графита. Орудие, которым пользовались Микель- Апджело и Дю]Нф, может быть, во многом напоминало обыкно- венный плотничий карандаш. Сам я, конечно, при этом но присутствовал и точно не знаю, так ли это было, но мне хо- рошо известпо, что употребление плотничьего карандаша вместо Этих тонких фаберовскнх может придать рисунку совершенно иную силу. Я предпочитаю графит в его естественной форме чрезвычайно тонко опиленным графитам дорогих фаберовских карандашей. Блеск исчезает при фиксаже молоком. Когда ра- ботаешь на воздухе угольным карандашом Конте, то при ярком свете не зпаешь точно, что делаешь, и замечаешь только потом, что рисунок выходит слишком черный. ІІо графит скорее серый, чем черный, тогда им следует пройти еще раза два, чтобы затем писать пером; тогда наиболее ин- тенсивные тона графита просветляются благодаря проработ- ке первого плана пером. Древесный уголь—замечательный материал, но после продолжительной обработки свежесть ри- сунка может быть утеряна; чтобы сохранить тонкость работы, необходимо фиксировать ее тут же, но горячему следу. Б пейзаже часто пользовались углем такие художники, как Рюи с д а л ь В а н - Г о й е н 4 п Калам 5, а среди совре>- менников Релофс. Но если кто-нибудь изобретет для работ на воздухе хорошее перо с постоянным запасом чернил, тогда, можно думать, возрастет число рисунков перо.м. Углем, пропи- танным маслом, можно добиться превосходных результатов, что я и наблюдал у Веіісенбр ѵ ха 6 ; масло фиксирует, а черный пвет становится теплее и глубже. Но, я думаю, будет лучше, если я начну работать так через год, не раньше, так как я хочу, чтобы красота проистекала не от моего материала, а от меня самого. Пройдет еще немного времени, и оформление моих вещей в иных случаях будет более совершенным, так как я буду работать благодарным рисовальным материалом. А так как я и сам кое-что смогу дать, то создастся вещь двойной цен- ности, что превзойдет все ожидания. Но прежде всего как залог всякого успеха—борьба вплотную с вещами в мире природы... Гаага , июль 1882 ...Ты, конечно, ясно представляешь себе, как я понимаю ис- кусство. Чтобы добиться правдивого, надо долго и много рабо- тать. Дьявольски трудна эта задача, но не думаю, чтобы я метил слишком высоко.