Мастера искусства об искусстве. Том III

пользоваться им". Когда я говорил об импрессионистах, я за- метил, что из доброго товарищеского чувства он не хотел плохо говорить о них (они вели себя иначе но отношению к нему!), но находил, что надо итти дальше, чем они. „Нужно вернуться к классицизму через природу, т. е. через ощущение натуры" ,— говорил он. Я только что упомянул о фотографии, снятой с меня. Кстати, скажу: к моему большому удивлению, он не был против того, чтобы художник ею пользовался, но, но его мнению, нужно было истолковать эту точную репродукцию природы совер- шенно так же, как самое природу. Он сделал несколько картин этим способом и мне их показывал, но я нх совершенно забыл. Палитра! Вот захватывающий вопрос в жизни художника! Я пишу, из каких красок состояла палитра Сезанна в то время, как я его видел в Дксе.

Блестящая желтая. Неаполитанская желтая.

Же л тые

Хром желтый. Охра желтая. Сиена натуральная. Кпноварь.

Охра красная. Сиена жженая.

Красные

Краплак. Кармин.

Жженыі і лак. Польверонез. Изумрудная зеленая.

Зеленые

Зеленая земля. Кобальт. Ультрамарин.

Синае

Прусская синяя. Черная персиковая.

Как можно видеть, цвета расположены здесь в порядке хроматического круга при большом количестве цветов. Таким образом, от серебристых белил, которые образуют вершину, до основания, образуемого черной персиковой, цвета располага- ются в совершенной хроматической градации: от синих к зе- леным. от красных и лаков к желтым и белому. Такое расно-