Мастера искусства об искусстве. Том III

затем ведь не видишь, что делаешь. Вспоминаю однажды отсвет белой стены на моем полотне; напрасно я усиливал тон, все краски, которые я клал, были слишком светлыми, но когда я вернулся в мастерскую, этюд оказался совсем черным. Пли еще случай, когда я писал в Бретани, осенью, иод сенью каштанов. Все тона, которые я клал на полотно—черные или синие,—были великолепны. По это золотистая прозрачность листвы создавала картину; как только она попала в мастерскую, в обычные условия освещения, она оказалась никуда негодной. II затем, как я вам только что сказал, живописен, пишущий непосредственно на природе, в конце концов приходит к исканию одного лишь эффекта, он не комнанует, он быстро впадает в монотонность. ...Коро писал на природе свои этюды, но его композиции были созданы в мастерской. II затем Коро мог делать все, что он хотел, он был человеком прежнего времени; он поправлял природу... Все они (нмиресснонисты) повторяли, что Коро был неправ, проходя свои этюды в мастерской. Однажды я имел счастье очутиться в присутствии Коро; я говорю ему о затруд- нениях работы на открытом воздухе: „Это потому,—сказал он,— что на открытом воздухе никогда не можешь быть уверен в том, что делаешь. Нужно всегда пронести вещь вновь через мастер- скую". Э т 0 »с помешало Коро передавать природу с ощущением реальности, которой никогда не сумел достигнуть ни один „им- прессионист". Э т и тона камня его „Собора в Шартре " 1 4 или красный кирпич домов Ла Рошели 15 , сколько труда положил я, стараясь передать это так, как он! ...Чтобы покончить с тем, что называют „открытиями" им- прессионистов, скажу, что старые мастера не могли не знать о них, и если они отбросили все это, то потому, что все великие художники отказались от эффектов. Делая природу более простой, они сделали ее более великой. Когда видишь закат солнца на природе,—бываешь поражен; но если этот эффект длился бы вечно, то утомлял бы. между тем то, что лишено эффектов, не утомляет. Таким образом, скульпторы древности придавали своим работам возможно меньше движения. Но если их статуи и не делают движений, создается впечатление, что они могли бы их делать. Когда В И Д И Ш Ь „Давида" Мерсье 1G , вла- гающего свою саблю в ножны, хочешь помочь ему в этом; между тем у старых мастеров сабля находится в ножнах, но чувствуется, что она может быть оттуда вынута!