Мастера искусства об искусстве. Том III

Каждый поет свою песню, если у него есть голос. Когда я гриорю, что живописи учатся в Лувре, я не подразумеваю под Этим, что нужно счищать старую лакировку картіш, чтобы подсмотреть какие-нибудь „трюки" и начать делать сызнова Рубенсов и Рафаэлей. Нужно создавать искусство своего времени. ІІо лишь там, в музее, получаешь любовь к живописи, которую природа одна не в состоянии дать вам. Не перед прекрасным видом говорят себе „я стану художником", а перед картиной. Теории не создадут хорошей картины. Большей частью они служат лишь к маскировке недостаточности средств выраже- ния. Да, впрочем, их сочиняют лишь впоследствии. Прекрасное произведение не должно нуждаться в комментариях. Бот, мне кажется, не мало истин, достойных Ла Иа.інса 12 . I I» иногда полезно повторить эти вещи. Я отдавался всегда моей судьбе; у меня никогда не было темперамента бойца, и много раз я бросил бы все дело, если бы старик Монэ, обладавший боевым темпераментом, дружески меня не подбодрял. Теперь, смотря на свою жизнь, позади себя, я сравниваю ее с пробкою, брошенной в реку. Она плывет, потом попадает в водоворот, возвращается, погружается в воду, снова поднима- ется на поверхности, задерживается травой, употребляет безна- дежные усилия, чтобы оторваться и, в конце концов, теряется неизвестно где. Из бесед, переданных Амбруазом Волларом 13 Р е н у а р . Около 1883 г. в моих работах произошел слонно перелом. Л дошел до конца „импрессионизма" и пришел к кон- статированию факта, что я не умел пн писать, ни рисовать. Словом, я был в тупике. Б о л л а р. 11о все эти эффекты освещения, которые вы так хорошо передавали? Р е н j а р. Да, до того момента, пока я не увидал, что это создавало живопись сложную, с которой нужно было все время фальшивить. Снаружи имеешь разнообразное освещение, гораздо более интенсивное, чем освещение, всегда одинаковое, в мастерской, но ведь, находясь снаружи, вы захвачены как раз проблемой освещения, вы не имеете времени заняться композицией, да