Мастера искусства об искусстве. Том III

художники, выражающие в той или иной степени идеологию революционного пролетариата, ясно видящие противоречия ка- питализма, его историческую обреченность, стремящиеся исполь- зовать искусство как орудие классового наступления про- летариата, как орудие борьбы за революционный выход из кризиса. Французская буржуазия в своей борьбе с силами феодальной реакции и финансовой аристократии создает, в первой половине XIX века, свое искусство, характеризующееся все большим рас- ширением социальной: тематики, овладением новыми областями действительности. Таково искусство Жернко, Милле, Делакруа, Курбэ п, в особенности, Домье, социально-насыщенное искус- ство которого становится одним из острейших политических ору- дий демократических прослоек буржуазии в борьбе за новый порядок. Придя к власти, установив свое господство, буржуазия в значительной мере теряет стимулы, толкавшие ее, в борьбе за господство, к овладению в искусстве новыми сторонами со- циальной действительности. Боевой характер се искусства сни- жается; в нем все сильнее начинают проглядывать черты успо- коенности, иаслажденческого отношения к действительности. Уже в искусстве Эдуарда Манэ, по мере сужения круга его социаль- ной тематики, вызревают элементы пассивно-гедопнстического мировоззрения Французский импрессионизм—попытка выраже- ния новыми средствами нового, утонченного восприятия мира, характеризующего „современного" буржуазного человека, отме- чен резким снижением социальной насыщенности, характерен своей установкой на аполитичность, на „вне-сюжетность". Мы не можем проследить в своем кратком введении, отнюдь не претендующем быть историческим очерком развития искусства Эпохи империализма, борьбы и взаимодействия различных „те- чений", „школ" буржуазного искусства, выражавших идеологию различных социальных групп в условиях постоянно меняющейся исторической ситуации. Несмотря на богатство противоречий, несмотря на существеннейшие различия в установках этих раз- личных художественных течений, мы может констатировать на- личие некоторых главенствующих тенденций, все усиливающихся в ходе истории. Э т 0 прежде всего идейное оскудение искусства; Это—тенденция рас тущего отрыва искусства от действительнос ти,