Мастера искусства об искусстве. Том III

Мы, прежде всего, с неизбежностью столкнемся с резким отличном искусства, создаваемого .лі эпоху прогрессивного ка- питализма в Европе, ок. 1848—1871 гг. " ( Л е н и н . Итоги дис- куссии о самоопределении, т. XI I I , стр. 396—434), от искус- ства эпохи „реакционного, империалистического капитализма" (т а м ж с). Уже развитая стадия эпохи промышленного капитала вы- являет глубочайшие противоречия, „ведущие к подрыву основ капитализма и приближающие момент его крушения". „Одновременно с этим происходил глубокий переворот во всем бытовом и культурном укладе капиталистического обще- ства; паразитарное разложение рантьерских групп буржуа- зии..., растущие на основе дробной специализации труда, край- ней уродливости городского развития и ограниченности дере- венской жизни измельчание и вырождение культурно-идеологи- ческой жизни; неспособность буржуазии, несмотря на огромные успехи естественных наук, создать синтетическое научное миро- воззрение, рост идеалистических, мистических и религиозных суеверий—все эти явления сигнализировали приближение исто- рического конца капиталистической системы". Империализм „обострил проявление всех основных тенден- ций и законов движения капитализма, всех его основных проти- воречий и антагонизмов" (из программы Коминтерна). Искусство „гниющей заживо" (Ленин) империалистической буржуазии обладает чертами, но многом противоположными искусству буржуазии начала и середины XIX века. Буржуазия первой половины века носит еще черты прогрес- сивного, созидающего класса; она борется с пережитками феода- лизма, с господством финансовой аристократии. Парижская ком- муна представляет собой историческую грань, когда революцион- ное выступление пролетариата окончательно отбросило буржуа- зию в лагерь контрреволюции. Новая классовая позиция буржуазии не могла не сказаться на изменении ее идейных установок. По всех областях буржуазной идеологии все более определенно проявляется се реакционность, ее идейное вы- рождение. Прогрессивные черты искусства промышленной бур- жуазии превращаются в свою противоположность. Черты рас- пада, гниения, черты регресса выявлены в нем, выступая с поразительной ясностью, в особенности в настоящую э'юху всеобщего кризиса капитализма. Развитие искусства перестает быть поступательным, оио яв-