Мастера искусства об искусстве. Том III

I pecce" мы находим у Вальдемара Жоржа. Если проследил, ряд его статей, помещенных и журнале „Formes", а отчасти н в журнале „L'Amour de l 'Ar t " за пос.іедшіе годы, то станет весьма явственной линия развития В. Жоржа, постепенное уточ- нение его идей, обострение формулировок. В развитом виде позиция IE Жоржа сформулирована в его книге „Счет при- былей и убытков современного искусства". Как Корбюзье спасение от революции видит в архитектуре, так В. Жорж заклинает Европу угрозой интернационала И ги- белью „человека", возвраліться к культуре античности. Его рецеплл явно разоблачают самих себя; для нас важно не столько это безнадежное цеплянье за классику, более чем когда-либо далекую для современной разлагающейся Европы, сколько та констатация краха современной художественной культуры, ко- торую вынужден дал. В. Жорж. Выступления Вальдемара Жоржа характерны в период бы- строго нарастания революционной ситуации и небывалою обо- стрения классовой борьбы, когда фашизм пытается использо- вать искусство, как проводника своих идей, как однэ из своих активных орудий; отсюда весьма своеобразная и характерная не- удовлетворенносл. формалистическим искусством, имеющим ог- раниченный круг воздействия. Итальянский, а вслед за ним и германский фашизм все более определенно ставят своей задачей создать агитационное, воздействующее в фашистском смысле на массы искусство А В период крайнего напряжения обществен- ных противоречии он хочет использовать все средства для укре- пления • своих позиций; отсюда своеобразная ..борьба е фор- мализмом", с его мнимой аполитичностью -, отсюда стремление использовать все формы и методы и правого и „левого" искус- ства для политической агитации в духе фашизма. Как же мьг (должны расценивал, кривую развития бур- жуазного искусства в эпоху империализма? 1 Здесь возможно было бы упомянуть о бесчисленных памятниках Муссолини и „героев " фашисткой „революции" , о монументах „Побед" , о памятниках „павшим" , о конкурсах, объявляемых іы создание произ- ведений, отразивших „достижения" фашистской диктатуры, об органи- зации выс тавки фашистской „дик т а т уры" к 10-летию установления фа- шизма в Риме. 2 Ибо „аполитичность" формалистического искус ства имеет определен- ный политический смысл — удовлетворение части буржуазии достигну- тыми формами h методами господства. 15 период необходимости мобили- зовать силы буржуазии такая позиция япіяется уже недостаточной.