Мастера искусства об искусстве. Том III

роте проблем, поставленных Сера, од- нако эти проблемы отодвигаются у него на задний план постановкой колористи- ческой и световой проблемы. Колористи- ческое дарование Синьяка толкает его на усовершенствование дивизионистической техники. Ни у одного из неоимпрессиони- стов красочные гармонии не достигают по- добного сияния и блеска. Несмотря на красноречивую защиту Синьяком теории и практики неоимпрес- сионизма, не подлежит сомнению, что в методе неоимпрессионизма лежит нечто ме- ханистическое, суживающее. В своей эво- люции неоимпрессионизм, в особенности в практике эпигонов, свелся к условному жи- войисному приему передачи действитель- ности, использованному большинством его сторонников как средство достичь наиболь- шей иллюзии света. Ясность принципа и доступность его применения сделали нео- импрессионизм популярным и обеспечили временный его успех. Однако однообразие, „стандартность" приема, невозможность при его помощи достаточно полного выражения душевных эмоций приводят движение неоимпрессио- низма к своего рода тупику, к изживанию течения. Неоимпрессионизм, являясь своеобраз- ным развитием принципов импрессионизма, служит выражением тех же тенденций, однако на дальнейшем этапе. Развитие науки и техники приводит к своеобразной фетишизации науки, в частности к усиле- нию рассудочных, наукообразных элемен- тов в художественном творчестве. Типич- ным выражением этих тенденций является для периода перехода капитализма в ста- дию империализма неоимпрессионизм, как позднее кубизм и пуризм будут предста-