Мастера искусства об искусстве. Том III

стішком которого он является и президен- том которого он состоит с 1909 г. Сшіьяк—пейзажист ио преимуществу; лишь в редких случаях он берется за фи- гурную композицию, как, например, в боль- шой декоративной росписи „Во времена гармонии", исполненной им для Народного дома в Брюсселе. Излюбленной темой Спньяка являются виды гаваней и при- морских портов, которые он часто объеди- няет в серии. Мотивы судов, парусов, портовых сооружений позволяют ему доби- ваться в своих пейзажах композиционного ритма и равновесия. Приводя в систему и последовательно развивая опыты импрессионистов, Сера и Синьяк приходят к фиксации зрительного образа путем равномерного нанесения на полотно мелких раздельных точек чистой краски, сливающихся на определенном рас- стоянии и создающих искомое общее впе- чатление; неоимпрсссиописты окончательно изгоняют все серые, черные и коричневые краски, ограничивая свою палитру исклю- чительно тонами спектра; в разрешении колористических задач новое учение бази- руется на теории дополнительных тонов. H системе Сера техника дивизионизма была лишь существенной частью, одним из приемов, помогавших ему путем очи- щения наших зрительных переживаний двигаться к достижению искусства мону- ментального и синтетического. У Сера совершенно ясно поставлена проблема по- строения картины; он исходит в ее разре- шении из понятий равновесия, контраста, ритма; пользуясь светом, Сера приводит видимый мир к большим, обобщенным мас- сам; линия служит к достижению деко- ративно-монументальных эффектов. Синьяк помнит о разнообразии и ши-