Мастера искусства об искусстве. Том III

и ориентироваться на античность. Монэ •совместно с товарищами вскоре покидает .мастерскую Глейра. Впервые выставляет он в Салоне ,свои произведения в 1865 г., обращая на себя внимание некоторых из критиков. Творческий метод Монэ до 1870 г. дол- жен быть определен как реалистический. Центральным произведением этого време- ни является „Завтрак на траве", в котором он ставит ряд принципиально новых задач. Изобразив своих друзей в лесу Фонтен- бло, Монэ избежал нарочитой классической композиции, которую можно видеть в „Зав- траке на траве" Манэ (композиция по- следнего взята у Рафаэля). Новым в уста- новках Монэ было писание в плейере, отсюда, при соблюдении общих локальных цветов, то особое внимание, которое обра- щал Моиэ на рефлексы. Характерны и портреты Монэ этого времени, где он от- казывается от традиционно-статистическо- го изображения и дает фигуры в движении. Он избегает нарочитой позировки, стре- мится передать „естественное", как бы „случайное" движение. В 1870—1871 гг. Монэ едет в Голландию и Лондон. Начиная с 1872 г., мы видим, как у Монэ все больше внимания уделяется передаче общего впечатления от природы, передаче воздуха и света. В 1873 г. Монэ пишет картину „Впечатление. Восходящее солнце", которую выставляет вместе с про- изведениями своАх товарищей (ІІиссаро, Спелей, Сезанн и др.) в 1874 г. у фото- графа Надара в Париже. По названию этой картины („Impression") критика того- вре- мени окрестила и все направление. Однако следует заметить, что импрессионизм Монэ переживает несколько стадий. В своих ран- них импрессионистических произведениях