Мастера искусства об искусстве. Том IV

ИЗ Ч Е Р НО В ЫХ І ІЛБРОСКОВ К ПРОЕ КТ У

1 9 5 '

Следовательно, на законах этой науки, т. е. перспективы, и надо основать рисование с гипсовых голов и фигур. Теория естествен- ной перспективы, имея в непременном условии изобра?кать все на плоскости вертикальной к земной или горизонтальной пло- скости, полагая точку зрения в средине картинной плоскости и угол зрения в 20, а много в 30 градусов, изображает все пред- меты так, как они существуют в данный момент в натуре и только отчасти, как кажется зрителю. Практическая перспектива, имея только картонную плоскость постоянно под прямым углом к оси зрения с точкой зрения посредине и с приличным углом расстояния глаза от картинной плоскости, передает предметы, как они существуют и как кажутся в настояящй момент рисую- щему. В первом случае плоскость картинная всегда остается в одном положении, т. е. в вертикальном к земной, во втором, направляясь во все стороны, смотря по надобности, плоскость картинная сохраняет только неизменное положение относи- тельно глаза рисующего. Предмет, например, фигура Гермаиика, стоящая вертикально к земной плоскости, бывает срисовываема иногда с самого низа и на близком расстоянии. Теория естествен- ной перспективы, т. е. перспективы, изображаемой на плоскости вертикальной к земной, передает фигуру, как она существует и данный момент в натуре, а не передает так, как она кажется снизу, потому что линии в натуре, параллельные вертикальной картинной плоскости, сохраняют свое отношение без изменений и в изображенной перспективе, т. е. во всех положениях, и на картинной плоскости остаются параллельными. Следовательно, здесь дело касается практического применения перспективы, т. е. изображения на плоскости, точка зрения которой направлена Прямо в средину срисовываемого предмета или фигуры. Но как совершенство техники требует, чтобы предмет был изображен, как он есть в натуре и как кажется в данный момент и с данной точки рисуется, то отвес и горизонт, как два срединные, неизме- няющиеся нейтральные положения (изображающие собою как бы плоскость), должны быть применяемы всегда и везде и умеючи, т. е. параллельно плоскости при срисовывании с неподвижных фигур или предметов. Всякое дело имеет начало, средину и конец. Рисование с не- подвижных предметов подлежит этому же закону, который можно выразить так: постановка, пропорции и сходство. Итак, первое— постановка головы или фигуры в пространстве относительно вертикального и горизонтального положения; второе—места