Мастера искусства об искусстве. Том II

* * «Классическая» традиция Давида, прошедшая сквозь более изощренный и тонкий рафаэлизм Эигра, умирала. Это явственно обнаружилось уже к 30-м годам. Классическая живопись вырождалась в академизм, в бездушное, обыденно-парадпое искусство Салонов, воспринявшее каноны и внешние признаки классической красоты для того, чтобы превратить эту последнюю в разменную міонету. Академизм Салонов обращал в пародию те идеалы классического искусства, которые наполняли такой высокой патетикой образы живописи в эпоху Революции. В течение ряда последующих десятилетий эта салопно-академи- ческая живопись разрастается в гигантский пустоцвет, запол- няющий собой «официальную» историю буржуазного искус- ства. В количественном отношении эта, ныне для нас почти безымянная, почти вовсе забытая художественная продукция решительно доминирует, задает тон, определяет собой господ- ствующую линию буржуазного вкуса. Так называемый ака- демизм XIX столетия эклектически многолик. Здесь и бесчис- ленные образцы «исторической живописи», когда-то живой на полотнах Давида, а теперь окостеневшей в напыщенно-парадных и протокольно обстоятельных инсценировках; здесь и салон- ный портрет, лишенный энгровской выразительности и усвоив- ший от портретного стиля Энгра только черты внешней пред- ставительности, подменивший монументальность — «респекта- бельностью», гармоничность формы—слащавостью; здесь, нако- нец, и излюбленные салонами «ню», и всевозможные «жанровые» сюжеты, и эпигонски бездушный, мнимо классический пейзаж. Мы не собираемся здесь ни давать сколько-нибудь обстоя- тельной характеристики этого салонного академизма XIX века, ни называть отдельных его представителей. Важно отметить лишь два момента: во-первых, что эстетической основой этой «официальной живописи» послужил тот же классицизм Да- вида—Энгра, превратившийся в мертвую и фальшивую схему, как только его отвлеченно классические образы перестали оду- хотворяться пафосом борьбы; во-вторых, что все дальнейшие Искания реалистических путей в искусстве XIX века—от Делакруа до барбизонцев и Курбэ—неизменно проходили в ожесточенной борьбе с «искусством Салонов», от начала до Конца враждебным реализму. Но к моменту первых выступлений Делакруа классицизм, как основная линия большого искусства начала XIX века, был *