Мастера искусства об искусстве. Том II

начальных звеньев культуры живописного реализма XIX сто- летия. Впоследствии, в поисках реалистического художествен- ного образа, уте на новой социальной основе, уроками Жерико воспользуется Гюстав Курбэ. Творчество Жерико нанесло системе живописного класси- цизма первое и наиболее серьезное поражение. На условно- идеализированные образы «классической живописи» был произ- веден одновременный натиск новых живописных начал реали- стического драматизма и романтического индивидуализма, начал, совместившихся в искусстве Жерико. Но реалистическое познание действительности не прости- рается в этом искусстве дальше отдельных, изолированно воспринимаемых явлений, предметов, деталей. У Гро (так же как у Жерико) мы находим напряженное стремление к реали- стической трактовке отдельных элементов изображения, отдель- ных деталей, в то время как вся тема переносится в план некоей самостоятельной «живописной действительности», почти вовсе независящей от реальной жизни. Романтизм, подобно класси- цизму, создает свой иллюзорный мир: только теперь этот мир населяется образами, непохожими на античных героев клас- сической живописи. Этот вымышленный мир подчиняет себе наиболее сильные, наиболее темпераментные образы живописи Жерико: огромная художественная энергия, огромный напор творческой силы живописца разряжаются в конечном итоге, как уже было отмечено, в изображениях вздыбленных коней, мамелюков с копьями, обитателей сумасшедшего дома: ничего более значительного, ничего более тесно связанного с динами- кой самой жизни не в силах создать искусство Жерико. И даже «Плот Медузы» в конце концов оказывается почти что случай- ной темой, в которую художник вмещает столько бунтующей силы и волевого напряжения. Отсюда—двойная неполнота и ущербность большого роман- тико-реалистического искусства Жерико: его романтический бунт нейтрализуется, в конечном счете, ограниченной и даже случайной тематикой; его настойчивая воля к реалистическому познанию действительности не проникает дальше чисто ком- позиционных новшеств, и поиски средств художественного реализма ограничиваются только введением «свободной» ком- позиции. Эти черты творчества Жерико в известной своей части повторятся и в следующем этапе, связанном с именем Эжена Делакруа.