Мастера искусства об искусстве. Том II

честве Жерико, окрашенный в специфические социальные тона, свойственные романтическому индивидуализму начала XIX века. Конфликт с действительностью не идет у Жерико дальше скрытой демонстрации бушующих чувств и волевых устремлений «свободной личности». Эмоциональный напор лишь в редких случаях порождает такую развернуто-акту- альную вещь, как «Плот Медузы», а чаще всего он разря- жается в какой-либо нейтральной художественной теме, вро- де знаменитых «диких коней»,—излюбленного Жерико мотива стремительных лошадей, вздыбленных или несущихся в беше- ной скачке. Черты романтического индивидуализма, столь ограничен- ного в действии и борьбе, не ослабляют, однако, устремленности к реалистическим приемам живописной трактовки действи- тельности, и это движение к реалистическому образу про- является у Жерико с гораздо большей определенностью, чем У кого-либо из его предшественников. Революционное значение живописи Жерико в истории буржуазного искусства XIX века именно в том, что он сделал смелый прыжок от скованности и условности композиционных схем «классической» живописи к новой, в основном реалистической, «свободной» композиции. Достаточно сопоставить любую из «классических» картин Да- вида и его учеников, или Прюдона, или, наконец, Эигра— с «Плотом Медузы» Жерико, чтобы стала явственной вся глу- бина происшедшего сдвига в понимании и построении компози- ционных начал изображения: вместо условной фронтальности, подчеркнутой статичности и отвлеченно-логического размеще- ния отдельных элементов изображаемого—перед нами подвиж- ная, почти многопланная композиционная система, подчинен- ная не заранее данной логически-повествовательной схеме, в интересам реалистической выразительности; это компози- ционное построение повинуется не условному равновесию, а задаче акцентировать основные образы и реалистически Развернуть действие в живописном пространстве. Именно в сфере композиции заключено новаторское значе- ние творчества Жерико: его имя знаменует своего рода компо- зиционную революцию, явившуюся (после жанристов и «клас- сиков» XVI I I века) следующим важнейшим этапом в становле- нии нового буржуазного искусства. Сделанное Жерико, несмотря на всю ограниченность и «иераскрытость» его творче- ства, входит в основной фонд этого искусства, как одно из