Майоль

ремесленником» старого времени, упорно, с лю- бовью, годами обрабатывающим свой материал. Бее эти положения, охватывающие отдельные конкрет- ные стороны творчества .Майоля, преподносятся, од- нако, апологетически, без всякой попытки вскрыть классовую ограниченность искусства Майоля, узость его тематики, его формализм. Каково было положение французской скульптуры конца 90-х, начала 900 -х годов, эпохи, когда Майоль впервые выступил как скульптор? Господствующим лагерем, владевшим командными высотами (Институтом, Школой изящных искусств, Салоном), был лагерь официального, академического искусства. Однако вряд ли правильно представлять себе это салопное академическое искусство, как нечто единое, обладающее закопченной доктриной и четко установившейся практикой. Его отличительными чер- тами являлись, наоборот, эклектизм * и эпигонство "*, придававшие известное разнообразие академическому «стилю». Напластывания классицизма, романтизма, мещанского натурализма сочетались с просачиваю- щимся, разлагающим академическую форму воздей- ствием импрессионизма. Рядом с основной тематикой салона — «Ледами», «Нимфами», «Венерами», «Юди- фями»—появлялись сюжеты, свидетельствующие своим отвл ѳ чепным, символическим содержанием о воздей- * Эклектизм в искусство — творчество, основанное на механическом сочетании типичных черт различных художе- ственных направлении (прим. ред.). ** Эпигонство в искусстве — несамостоятельное творче- ство «потомков», слепо подражающих художественным стилям МИНуВШПХ 9UOX (прим. pcA.J.