Майоль

полная монография о мастере. Воздействие искусства Майоля совершенно явственно проявилось в Германии еще до войны. Лишь после смерти Родена ( 1917 г. ), в 20-х годах нашего века, положение Майоля укрепляется и во Франции. Появляется большая литература о худож- нике. Вслед за ранней, с большой теплотой написан- ной статьей о Майо.іе Мориса Дени (в журн. «Occi- dent» 1, 2, 1903 г . ) Сальмоп и Вальдемар Жорж, Хрнстиап Зервос и Мнрбо, Дрейфус и Базлер, ІІьер Камо и Мартини, Жюль Ромен и Фонтепа посвящают ему в послевоенную эпоху статьи и КНИ Г И . Редкие появления работ Майоля в салонах становятся собы- тием художественной жизни. Но если значение Майоля и осознано художественной общественностью Фран- ции, то официальные, академические круги далеки от признания Майоля. Наряду с подобным отношением художественной критики следует подчеркнуть исключительную любовь к мастеру и высокую его оценку, которую спешит выразить ряд выдающихся художников — скульпторов H живописцев В высказываниях художников, в высказываниях критики имеются общие моменты, ставшие как бы общепризнанными положениями: это подчеркивание противоположности Майоля импрессионизму Родена; это утверждение, что .Майоль вернул скульптуру на ее «истинную» дорогу; это восхваление ясности, гармоничности, величавого СПОКОЙСТВИЯ майолевских статуй; это указание на «естественную», «кореня- щуюся в крови» связь Майоля с античностью, на его «подлинный» классицизм; это признание идеа- лизма Майоля, синтезирующего, обобщающего свои наблюдения над природой, приводящего их к «кра- соте»; это, накопец, сравнение Майоля с «добрым