Майоль

ствии символизма, модного в то время течения. Вместе с тем следует подчеркнуть известную популярность социальных, гуманитарных мотивов, поело выступле- ния Менье начинавших привлекать внимание худож- ников. Но это разнообразие тематики и языка объ- единялось все же некиим общим, нивелирующим подходом — «салонным стилем», стремлением к кра- сивости, к бесхарактерной приятности. Казалось, лю- бое течение, любая новая мысль под резцом акаде- мических художников становилась приемлемой для банального вкуса и вместе с тем теряющей всякую внутреннюю значительность. Мы назвали академизм «господствующим» лаге- рем. Э ' г ° «господство» выражалось главным образом в официальном, чиновничьем положении его сторон- ников. ІІо если рассматривать вопрос в плано худо- жественных взаимоотношений, то следует признать, что академизм давно уже находился на положении теснимого, уступающего почву течения, перешедшего на позиции обороны. Наступление, и наступление победоносное, вел Годен. Та борьба, которую проводила на фронте живописи целая группа талантливейших представителей импрессионизма, осуществлялась здесь, казалось, одним человеком. Это придавало фигуре Ро- дена необычайное значение, создавало его творчеству ореол, притягательную силу, необычайный резонанс. Творчество Родена было теснейшим образом свя- зано с эпохой; оно выражало ее более «комплексно», более полно, чем это делал живописный импрес- сионизм. Растянувшееся на ряд десятилетий твор- чество Родена не может быть сведено к какому-либо одному определенному течению, какой-либо одной формуле. Захватывающий обширные области диапазон твор- чества Родена объясняет все расширяющееся воз-