Майоль

действие его искусства, воплотившего в себя, каза- лось, наиболее глубокие, затаенные «искания» века. Родоп выступает сперва как реалист («Человек со сломанным носом», «Бронзовый век» ) . Именно нрипцнпиалыюсть его подчеркнутого реализма, со- здает ему вражду официального салона. Реалистическая струя, и в дальнейшем чрезвычайно сильно выражеп- ная в его творчестве, сказывалась в постоянном общении с натурой, упорном ее изучении, запечатлен- ном в ряде превосходных бюстов, этюдов, эскизов, рисунков. В отличие от нивелированности, заглажен- ности академических статуй Родеп ищет прежде всего характера, острого выражения образа. Это искание характера толкает его на путь обобщения, синтезирования, с одной стороны, с другой — на путь подчеркивания, обострения контрастов. Это искание характера руководит Роденом в его трактовке натуры при создании портретов, этюдов с натуры (напомним «Старуху»). Язык роденовского реализма ищет все новых средств выражения, обнаруживая способ- ность к эволюции. Or сжатой формы ранних работ он развивается в сторону более свободной, более непо- средственной, более живописной трактовки. Форма растворяется в эффектах светотени. Не столько пере- дача четкой скульптурпой формы, сколько общего Зрительного впечатления увлекает теперь художника. Так оформляется импрессионизм Родена, являющийся наиболее типичным методом его творчества. Искус- ство Родена становится все более искусством живо- писной лепки, искусством мазка. Совместное прове- дение выставок Родена с Клодом Монэ в галлерее ГІти в 1889 г. подчеркивает принципиальную уста- новку Родена на импрессионизм. Впрочем, творчество Родена не покрывается, подобно творчеству Медардо Россо 2 , импрессионизмом, оно шире, многообразнее.