Майоль

та же полпота форм, уравновешенность объемов и игра контрапоста, движение исполнено тем же музыкальным ритмом. Напоминает Ноликлета ясное членение фигуры, характер излюбленных пропорций. Классицизм Майоля, говорящий о его влюбленности в античность, не становится холодным, внешним, насильственным. Однако в минуты, когда интерес к теме ослабевает, формалистические моменты начи- нают чувствоваться более явственно, и тогда высту- пает облик Майоля, «идеального академика», как с большой тонкостью подметил Карл Шефлер. Верным, однако, остается то положение, что всем своим творчеством Майоль обращен, тянется к клас- сике. Приближаясь к ней, он как бы отворачивается ог сложности современной жизни, он как бы стре- мится поставить «над жизнью» свое искусство. Для Майоля уход в античность оказывается сред- ством отгораживания от запросов действительности, игнорирования ее противоречий, средством построе- ния искусственного, внежизнснного, «идеального» мира. В этом коренная разница отношения к клас- сическому наследству Майоля и нашего отношения к классике. Ибо наше отношение к классическому наследству покоится на активном к нем ѵ подходе, па вовлечении необходимых, жизненно ценных эле- ментов классического искусства в строительство со- циалистической культуры. Наше использование клас- сики говорит о принципиально новых задачах моло- дого, полного сил класса, чувствующего себя наслед- ником всей культуры человечества. Взор Майоля обращен назад, в прошлое 2 0 ; наше искусство обращено лицом к гигантскому строитель- ству новой жизни. В противоположность Бурделлю, говорящему всегда повышенным голосом, стремящемуся к обще-