Майоль

ников некрупного размера («человеческого», парко- вого масштаба). М. Дени удовлетворен этим исходом и описывает эти памятники в свойственном ому поэтически-возвышенном стиле. Но ни эти «памят- ники павшим», ни памятники Сезанну и Дебюсси, созданные Майолем, пе исчерпывают, конечно, воз- можностей этого скульптора. Венцом скульптуры Діаііо.іь считает скульптуру в камне. Ей отданы его главные усилил. «Камень — это истинный путь. Работать в глине не трудно. ІІо разве это скульптура?» 2 5 . Сравнивая свою ста- тую «Мысль», имеющуюся в бронзе и камне, Майоль считает экземпляр в камне «бесконечно прекраснее». Это предпочтение Майоля понятно. И метод его работы—вдумчивый, осторожный, неспешный, и из- любленный им строй образов — покойных, неподвиж- ных, и трактовка формы, искание ее полноты, ее насыщенности светом — все это находит свое наи- более законченное, доведенное до естественных гра- ниц выражение полнее всего в камне. Отточенная, прочувствованная, найденная и в основных пропор- циях и в деталях мраморная композиция, купающаяся в спокойной, ясном сиянии д н я ,— таков пластический идеал Майоля. Этот идеал уходит от борьбы сегодняшнего дня к безмятежности, ясности «воображаемой», «счастли- вой» античности. Налет м ѵ зейпости лежит на рабо- тах Майоля. Если ранние работы носили отголосок прнмитивистических, архаистических его увлечений, то работы развернутого майолевского стиля говорят о его увлечении произведениями классической норы эллинской пластики; если неправильно говорить о ка- ком-либо внешнем подражании, заимствовании, то все же формальные особенности творчества Майоля более всего напоминают искусство Поликлета. У него