Майоль

ны ѳ вариации различных пластических-.мотивов. Его творчество становится своеобразным классическим репертуаром основных движений человеческой фи- гуры: фигуры, стоящей в строго фронтальном аспекте, фигуры, спокойно идущей, тянущейся, вы- прямляющейся, сидящей, с опущенными І ІЛИ подня- тыми руками, с откинутым или наклоненным торсом; фигуры, присевшей или стоящей на коленях, лежа- щей, в различных вариациях этой позы, и т . п. б своих решениях Майоль всегда преследует опре- деленные формальные проблемы. Он ищет г а рмо^ нии, музыкального соответствия величин, спокойного ритма движений. Основным носителем композиции становится замкнутый силуэт фигуры, непрерывно бегущая контурная линия, охватывающая форму, сообщающая композиции выразительность. К бегу этой линии Майоль особенно чувствителен. Он под- черкивает, что ищет всегда «большой» липни, «бо.іь-^ т о й» формы. Это стремление к ритму, к гармонично разрешен- ной композиции, подымает даже мелкие фигуры Майоля до уровня монументальной пластики и делает естественным доведение их до размеров больших скульптур. Монументальный характер дарования Майоля не подлежит сомнению. Однако, как мы видели, опо но было своевременно оценено официальной Францией и долгое время вовсе но было использовано. Призыв Мориса Депи (в его статье 1905 г . ) к архитекторам «привлечь Майоля к участию в украшении дворцов будущего» остался без отклика не потому ли, что возведение подлинных «дворцов будущего» не в воз- можностях умирающего капитализма? Правда, как мы видели, после войны Майолю удалось поставить несколько монументальных памят-