Майоль

идеальных существ, обретая здесь забвение, равно- весно, счастье. Ограничивая свою тематику сферой идеальных I образов, Майоль направляет все свои усилия на ( решение основных формальных проблем скульптуры. Он прежде всего стремится возродить вкус к скуль- птуре, понимание ее основного элемента — объемно- пластической формы. Мы видели, как академизм своей Заглаженной, засушенной трактовкой атрофировал восприятие пластической ценности формы, и как импрессионистическая установка — в практике Родена и особенио Медардо Россо — логически приводила к полной дематериализации, к распылению, разрыву формы, растворению се в потоках света и тени. Майоль ставит во главу угла искание полной, рас- 1 цветшей во всем своем богатстве, крепко построен- ной формы. Это искание приобретает у Майоля самодовлеющий характер, отношение его к форме получает фетишистский смысл, вытеспяя другие суще- ственнейшие моменты. Скульптура для него стано- вится прежде всего созданном прекраспых, полных объемов. Правда, он никогда не уходит, подобно Бранкузи, в мир «чистой», «абстрактной» формы, он [ никогда не порывает с образом. Скульптура Майоля обращена к свету, стремится вобрать лучи солнца. Боязнь разрывов, дыр, теней приводила в раипнх вещах Майоля к некоторой условности, сковывал дви- жения фигур, порождая искусственную окамене- лость. От этих недостатков Майоль отделался в "дальнейшем развитии. От архаической скованности к естественности, от стилистической преднаме- ренности поз и движений к гармонической сво- б о д е — таков был путь развития Майоля. Из своей единственной основной темы — обна- женной женской фигуры — Майоль выводит бесконеч-