Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

N§ 1 ЛИНЕЙН. ПЕРСП. Б ИСКУССТВЕ И ЗРИТ. БОСПРИЯТ. РЕАЛЬН. ПРОСТР. 217 ххюоооооооооооооооооо<ххххю<хх)о<:ю^

осталЬнЬіе — боковЬіе, при чем последние меняются, преЖде всего, в зависимости о т положения предмета и направления его двиЖения. Так, если изображаемая фигура двигается по линии, соединяющей передний план с задним, т о она помещается перпендикулярно линии двиЖения ')• Изменения боковЬіх точек зрения происходят и о т воображаемого положения зрителя, созерцающего изображенное изнутри или снаруЖи, при чем первое преобладает. Так происходит, напр., развертЬівание дома, хоровода -}, пруда 3 ), крепости 4 ). Множественность боковЬіх точек зрения сводится постоянно к единству первичного и конечного восприятия, управляемого силуэт- нЬім боковЬім изображением главного сюЖета или впечатления, всегда перпендикулярным ниЖней и верхней сторонам картинЬі. Величина изображений — вне перспективного сокращения. Таким образом, про странственное построение в искусстве примитивном или стили- зующем примитивную концепцию пространства имеет не иллюзорнЬій, а подлинно реалистический и синтетически-символический характер, зависит не о т впечатления, а о т намерения рассмотреть и показатЬ пространство и изобраЖаемЬіе в нем предметы, во-первЬіх, в непосред- ственной их р е а лЬной данности, вводя толЬко масштабнЬіе изменения ; во-вторЬіх, синтетически-познавателЬно, со сторонЬі их основнЬіх функций и категорий. При этом, всеми приемами изображения ху- доЖник утверждает плоскость, исходя из нее и возвращаясь к ней. В сущности, здесЬ дается своеобразная проэкция как бЬі с одной плоскости на другую, п а р а л л е лЬн ую первой. ЗдесЬ пространство глубинное'мЬіслится, как г е ом е т р а л Ь н Ь і й план, в котором глубин- ное пространство реализуется непосредственным д е й с т в и е м- д в иЖе ни ем по нему . Такую художественную концепцию изображе- ния глубинного пространства я считаю зрителЬнЬім отражением процесса первичного познания пространства и об'емов посредством двигателЬно-осязателЬнЬіх ощущений. Эту мЬіслЬ, положенную в основу другой моей болЬшой работЬі, частично публикуемой в блиЖайшее время, формулирую здесЬ пока обще и кратко, как гипотезу, ставшую •) Так э т о обЬічно в рисунках детей, замечаем тоЖе иногда в стилизующем примитив искусстве,— ср., напр., релЬеф в Лондонск. Брит, муз.: «Осада иудейск. крепости Лахиша войском Сеннахериба»,— Гунг. — Ламер,— «КулЬт. древн. Бост в карт.», стр. 68, рис. 133. 2 ) Б детском рисунке. 3 ) У египтян, см. Perrot et Chipiez, op. cit., I, — стр. 34, рис. 26; H. Chäfer, Von ägypt. Kunst, 1919, Б. II, T. 37. 4 ) У ассириян, см. Perrot et Chipiez, op. cit., И,—стр. 342, рис. 155; с тр . 343, рис. 156; стр. 788—789, табл. XII.