Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

218

А. Б А К У Ш И H С К И И

№ 1

ХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХХЮОООООО^^

XXX

для меня внутренне очевидной и вполне утверЖдаемой всеми 4 даннЬіми моего последующего изложения. ПервЬіе попЬітки преодоления плоскости и, в связи с ним, органи- зации иллюзорного пространства связанЬі в развитии искусства с зарождением реалистически-импрессионистской художественной концепции, а отсюда с неизбежной победой единой — верхней или боковой—точки зрения. Этому перевороту с о о т в е т с т в у е т и н о в а я с и с т е м а проэкции : с плоскости горизонтальной на вертикальную. Ecmb основание предполагать, что в египетском искусстве такой переворот моЖет бЬітЬ связан с реформаторской эпохой Аменофиса IV и ее влиянием на последующие. Ь первую очередЬ изменяются перспективно, но весЬма не систематически размерЬі предметов прямЬім сокращением в глубину '). Это—преимущественно фигурЬі людей и архитектура. Сходное явление, но весЬма неустойчивое по приемам изображения, наблюдается и в искусстве ассирийском 2 ), а такЖе в конце периода детского творчества . Греческая вазовая ЖивописЬ, поскольку она моЖет бЬітЬ при- нята как некое отражение болЬшого искусства станкового и деко- ративного, знала лишЬ боковую точку зрения, отказавшись оченЬ рано о т расчленения по поясам. УтварЬ, обстановка изображаются строго силуэтно, без сокращений, или в геометралЬном плане, или в разрезе, т . - е . изображаются, как далевой образ. Иллюзорно - перспективное построение пространства, связанное с некоторой системой его организации, впервЬіе мЬі встречаем в элли- нистическо - римском искусстве. ЗдесЬ появляется стреЛление не толЬко передать иллюзорно об'емЫ и т ем определить окруЖающее их ') Таков релЬеф в Рамессеуме близ Фив, изображающий взятие Рамсесом II х е т т с к ой крепости Дапура (см. Гунг.-Лам., op. cit., стр. 17, рис. 33). 2 ) Б этом отношении доволЬно показателЬнЬі сценЬі из войнЬі Ассурбанипала с Эламом. Так, на релЬефе, представляющем типичное членение пространства по поясам, фигурЬі ниЖнего пояса значительно болЬше фигур последующих поясов и особенно верхнего. Но среди них ecmb фигурЬі и одинакового размера во всех поясах. Таким образом, здесЬ наблюдается не вполне вЬідерЖаннЬій, смешаннЬій прием изображения предметов в пространстве, воспринимаемом в сущности с одной боковой точки зрения (релЬеф в Лондонском Британском музее). Б релЬефе, изображающем разрушение Эламитской крепости, последняя на заднем плане дана в уменьшенном силуэте. УменЬшенЬі такЖе фигурЬі воинов на ее стенах по сравнению с фигурами переднего плана. Расчленение пространства под- черкнуто размещением деревЬев и диагоналЬю дороги из крепости к переднему плану ( т ам Же). Ср. Perrot et Chipiez, op. cit., II, —с т р . 467, рис. 212, a такЖе y Seemann, Kunstgesch. in Bild., I H.,—стр. 20, рис. 7,—где данЬі как будто перспектив- ные сокращения входов гробниц.