Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

Ni 1

ЛИНЕЙН. ПЕРСП. В ИСКУССТВЕ И ЗРИТ. ВОСПРИЯТ. РЕАЛЬН. ПРОСТР.

219 хххх

юоооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооооад

пространство, но и целЬ — изобразить само пространство, как дина- мическую возмоЖностЬ бесконечного зрителЬного развертЬівания его в глубину. Исчезает резкое расчленение планов, заменяясь беско- нечной градацией перспективных вех, без толчков уводящих глаз зрителя в глубину по строго намеченному худоЖником пути. Иллю- зорная характеристика об'емов дается, кроме светотени, линейной перспективой. ЗдесЬ впервЬіе моЖно говорить о ней как о принципе, интуитивно или сознательно применяемом 4 ). Иллюзорная деформация пространства и об'емов происходит теперЬ по двум принципам, до- волЬно четко и настойчиво вЬіраЖаемЬім: прямого линейного сокра- щения спереди назад, имеющего место при Живописном построении замкнутЬіх архитектурных пространств, болЬших поверхностей и об'емов, а такЖе всего, воспринимаемого снизу вверх; линейного сокра- щения как бЬх обратного, сзади наперед для небольших поверхностей, видимЬіх сверху на недалеком расстоянии о т зрителя 2 ). Иногда это наблюдается на одном произведении Живописи 3 ). В эллинистическо римском пейзаЖе обе перспективы об'единяются синтетически. Пей- заЖ, обЬічно связанный с архитектурным стаффаЖем, не толЬко широко строится по фронту (излюбленнЬій прием эпохи) 4 ), но и в глубину 5 ). Глубинное пространство развертывается с многих точек зрения, на- чинаясь восприятием переднего плана, обусловленным оченЬ вЬісоким положением зрителя (с т а к назЬіваемЬім «вЬісоким горизонтом»), и заканчиваясь обЬічно по линии диагоналЬного двиЖения в глубину вос- приятием видимого снизу (при т а к называемом «низком горизонте») 6 ). В декоративной эллинистическо- римской Живописи 7 ) наблю- даются попЬітки свести все удаляющиеся и сокращающиеся линии Ц Эллинистическо-римская перспективная традиция имеет вероятнЬіе корни в искусстве эллинском, где уЖе, повидимому, в V и преимущественно IV вв. до P. X. пЬішно расцвела иллюзорно-реалистическая Живопись. Но мЬі лишенЬі подлиннЬіх документов эпохи. Б э том отношении интереснЬі лишЬ некоторЬіе намеки. К ним моЖно о т н е с ти образец стенной Живописи из гробницЫ в Орвието, изображающий Плу- тона и Прозерпину. Картина представляет собою по стилю оченЬ болЬшое сходство с приемами вазовой Живописи V—IV вв. ПодноЖие Плутона и ПрозерпинЬі—в обратной пер- спективе. См. Al b . Kuhn. Allgem. Kunstgesch., В. III, Gesch. d. Malerei, I, Seil. 67, Fig. 34. 2 ] См. у Hermann-Bruckmann, «Denkmal, d. ant. Malerei »,— многочисленные примерЬі в ряде таблиц. 3 1 См. Herrn.-Bruckm., op. cil.,—цветная таблица с изобраЖ. сидящего на троне Диониса. БолЬшая платформа — земля сокращена в прямой, скамейка под ногами Диониса — в обратной перспективе. 4 ) См. Бенуа, А., Ист. Живописи, В. I, с тр . 35. 6 ] См. Бенуа, A., op. cit., В. I, стр. 36. 6 1 См. т е Же рисунки. 7 ) Поскольку мЬі моЖем судитЬ о ней по помпейским и римским фрескам.