Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

220 Ni t » . . , , . , » > « . . « . * * . . , . . . К . . . . . . . . . . Ж . . , » * . . . . д . . . . . . . . . . . . . Ю О О Ѳ О О О О О О 0 О О О О О Ѳ Ѳ Д О О 0 Ѳ в О Ѳ О б О О О О Ѳ О е О О О О О О < А. Б А К У Ш И H С К И И

глубинЬі в общие точки схода. ОбЬічно точек схода дается две и болЬше. Такая ЖивописЬ явно рассчитана на уничтожение впечатления плоскости и замкнутости стенЬі, на зрителЬнЬій вЬіход в простор данного иллюзорно и предельно глубокого пространства. МалЬіе по- верхности и здесЬ на переднем плане, с верхней точкой зрения, сокра- щаются не в глубину, а к переднему плану. Перспективное сокращение величинЬі видимЬіх предметов раз- лично. Иногда оно происходит в направлении к заднему плану 4 ), иногда к переднему. В последнем случае иследует отметитЬ такую особенность : фигурЬі, равнЬіе по реалЬнЬім размерам на картине, иллюзорно каЖутся неравнЬіми, —передние менЬше, задние — болЬше 2 ). Параллелограммы с взаимно-параллелЬнЬіми сторонами (напр., табурет , скамейка), а такЖе трапеции с незначительным сокращением задней сторонЬі, воспринимаемые иллюзорно, как удаляющиеся в глубину, сокращаются в обратной перспективе. Следует отме титЬ здесЬ, что появление и развитие перспективной эллинистическо-римской Живописи, вероятно, находится в связи с первЬіми научнЬіми догад- ками и изысканиями математиков, геометров, стремившихся отЬіскатЬ и обосновать уЖе тогда законЬі построения иллюзорного пространства в зрителЬном восприятии. Так, в круге этого вопроса бЬіли Эвклид, Элеодор Ларисский, Птоломей. Интересно отметитЬ , что аналогичный переворот в приемах изображения пространства и об'емов характерен и для процесса индивидуального развития человека. Б конце де т с т в а , в отрочестве рисунки детей и подростков становятся иллюзорно-перспективными, при чем в них с этого момента появляется и упорно дерЖится такЖе не толЬко прямая, но и т а к называемая обратная перспектива. Имеет ли непосредственную связЬ эллинистическо-римская кон- цепция перспективного построения глубинного пространства со всей традицией Востока, —сказать трудно при от сут с т вии в настоящее время документалЬнЬіх даннЬіх. По созвучие, несомненно, налицо, хотя мЬі не знаем, следствие ли оно преемства и влияний или со- впадения самостоятелЬнЫх процессов аналогичного развития. В искусстве ДалЬнего Востока —древне-китайском и японском — система пространственно-глубинного построения картинЫ стано- вится особенно крепкой, точно формулированной и постоянно-кано- ничной. Обратившись к анализу этого искусства, мЬі найдем в нем три разновидности перспективного построения. Первая группа —с

') См. Вёрманн, К. Исш. иск., I, табл. меЖду стр. 546 — 547. 2 ) См. Hermann-Bruckman, Taf. 75.