Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

№ 1 ЛИНЕЙН. ПЕРСП. Б ИСКУССТВЕ И ЗРИТ. ВОСПРИЯТ. РЕАЛЬН. ПРОСТР. 221 XXX*«»,* R», **• ЛХД>* " * « Ж*, »ХДИ* > • " * * »X •• • • ЮООООООООООО

применением толЬко обратной перспективы в ее обоих вЬіраЖениях [сокращении плоскостей и об'емов). Так изображаются внутренние помещения, их обстановка и происходящие в них действия, а такЖе пейзаЖи и . многофигурнЬіе композиции с оченЬ вЬісоким горизон- т ом и очрнЬ ограниченным кругом зрения '). Формат таких изобра- жений приближается к квадрату или вЬітянутому горизонтально прямоугольнику. Человеческие фигурЬі в построениях этого типа изображаются исключительно в обратной перспективе, нередко болЬшеголовЬіми, с укороченными пропорциями тела, с весЬма увеличен- ными на первом плане ступнями ног и кистями рук 2 ). В этой Же группе моЖно наблюдатЬ явление, аналогичное тому, которое описано нами при характеристике эллинистическо-римского искусства (см. стр. 222): иллюзорное сокращение по принципу обратной перспективы размеров равновеликих фигур, изобраЖеннЬіх в разнЬіх планах глубинЬі, и па- раллелограммов, воспринимаемых в иллюзорно - глубинном удалении. Общая характерная черта этой первой разновидности перспектив- ного построения в китайско-японском искусстве — восприятие и вЬі- раЖение видимого с вЬ і сокой точки зрения. Отсюда впечатление, ч то зрителЬ находится не перед картиной, а вЬісоко над нею. Вторая разновидность, сравнительно редко встречающаяся, ха- рактеризуется «низким горизонтом», точкой зрения снизу и сокра щением всех линий, поверхностей и об'емов в прямой перспективе 3 ). ТретЬя группа китайско-японской Живописи, болЬшей частЬю пейзаЖной, в перспективном построении об'единяет синтетически обратное и прямое линейнЬіе сокращения 4 ). Обратная перспектива в обоих ее вЬіраЖениях применяется здесЬ обЬічно в ниЖней тре ти картинЬі. До этого предела доходит такЖе и увеличение человеческих фигур в направлении к заднему плану, под пределЬнЫм углом, примерно до 45°. ДалЬше обозначается постепенный переход о т т а к называе- мого вЬісокого горизонта к среднему и низкому в средней и верхней частях картинЬі, а вместе с этим и к прямой перспективе. При этом, в большинстве картин такого типа доволЬно ясно восприни- мается некоторая вЬтуклостЬ среднего плана по сравнению с перед- ним и задним, заставляющая предполагать, что направление всех линий и поверхностей в глубину строится по неким кривЬім. Впеча- тление о т такой картинЬі отличается особо динамически-временнЬім Р См.. Fenollosa, Е. F. Epochs of Chinese and japanese art, 1913, I, трехцветка в начале книги; стр. 160—161; 186—187; 120—121; II, стр. 116—117; 190—191.

Р См. Fenollosa, op. cit., II, стр. 96—97. 8 ) См. Fenollosa, op. cit., I, стр. 114—115. 4 ] См. Fenollosa, op. cit., II, стр. 44—45.