Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

222 Ni 1 «•ХХАХХАХХ«Х,Х'ХХХХХАХ<Х.ХХ.ХХХ.ХХХХХХХХ.ХХХХХХЛ.ХХХХХ«-ХХ"ХХХХХХХМХХХХХХХ."А. ЮОООООООООООООООООООООООООІ ХЖХХХХХХХХХХХХХХАЖХ А. Б А К У Ш И H С К И Й

характером в развертЬівании ее содержания постепенно снизу вверх и обратно с изумителЬнЬім богатством и разнообразием рит- мов построения. Этому процессу восприятия весЬма способствует обЬічнЬій формат картин — оченЬ удлиненнЬіх и узких. Динамичность восприятия и вЬіраЖения в них, однако, связанЬі с органической за- вершенностью всего построения —и трехмерного иллюзорного и двух- мерного построения самой картинЬі на плоскости. Традиция эллинистическо - римского искусства в области перспек- тивного построения пространства бЬіла частично воспринята и искус- ством ранне-христианским, отразившись, главнЬім образом, в организа- ции об'емов на плоскости. Многочисленные примерЬі дает катакомбная ЖивописЬ '), а такЖе ЖивописЬ ранней миниатюрЬі до VI —VII вв. по P. X. 2 ). Э т а традиция перешла затем не столЬко, как способ восприятия, сколЬко, как способ вЬіраЖения, как элемент стиля, в византийско-рус- ское искусство. ЗдесЬ глубина пространства весЬма незначительна, ограниченная, с одной сторонЬі, переднепланной плоскостЬю, с другой — плоскостЬю фона { « с в е т а » ) , «.Горки» пейзаЖа и «палатное писЬмо» проэкцируются в трех разновидностях: иногда с вЬісокой точки зрения 3 ), иногда (но значительно реЖе) с пониженной 4 ), иногда одновременно даются и т а и другая. Последняя разновидность более обЬічна. Харак- терно то , ч то «горки» и «палатЬі», проэкцированнЬіе с двух точек зрения, располагаются на одной и той Же линии, отграничивающей фон о т глубинного пространства, данного меЖду ним и передним планом. МалЬіе поверхности и об'емЫ этого пространства изображаются видимЬіми сверху и в сокращениях обратной перспективы 6 ). '} См., напр., Wilpert, I. Die Malereien der Katakomben Roms, 1903, II (Tafelband). Taf.: 16, 27, 33, 45, 54, 98, 129, 143, 155, 167, 170, 181, 187, 234, 240, 247, 252, 255, 262. УказЬіваю лишЬ на немногие, особо характерные образцы. 2 ) См. Venturi, A. Sioria dell'Arte Italiana. T. I, иллюстрации на стр. 137—163: т е к с т , посвященнЫй миниатюрам-—на стр. 300 — 393. 3 ) См. И. ГрабарЬ, «Ист. русск. иск.», т . VI, стр. 49, 240, 241, 243, 255. 4 ) См. рис. 21. См., напр., иконЬі по каталогу ТретЬяк. галл., Ni 9 (ев. Матфей) и Ni 4 (покров). 5 ) См. И. ГрабарЬ, op. cit., VI, стр. 83, 91, 93; здесЬ интересно, однако, о т м е т и т Ь случаи, где вЬісокая точка зрения применяется к переднему плану, а пониженная— к заднему плану: стр. 51, 244, 269. Э т о обозначает болЬшую связЬ с первоначальной традицией иллюзорного эллинистическо-римского искусства. За т ем связЬ э т а у т е - ривается и элементы иллюзорно-реалистического изображения превращаются в эле- менты условного стиля, как э т о доказано т ем Же проф. АйналовЬім для эволюции цвета в поздне-визант. искусстве. >