Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

Ni 1 223 >» )0000000000000000000000000000000< JOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOOQ ЮОООООООЮ000000000000000000000000<ххххххх)0(ххх)<ххх)<> * JOOOOOOOOOX ЛИНЕЙН. ПЕРСП. В ИСКУССТВЕ И ЗРИТ. ВОСПРИЯТ. РЕАЛЬН. ПРОСТР.

В европейской Живописи обратная перспектива господствует до эпохи Возрождения. Ее применение в характеристике поверхно- с т ей и об'емов мЬі встретим еще, напр., у .ДуччЬо '), Андреа ДелЬ КастанЬо 2 ). В э то время происходит перелом. В предчувствии новой про- странственной концепции, интуитивно, а, моЖет-бЬітЬ, и сознателЬно открЬівая ее, создает свои фрески ДЖотто. Византийское искус- с т в о XIV века такЖе отраЖает э т у борЬбу, нарушая закономер- ность построения, основанную на стилизации иллюзорного восприятия пространства 8 ). Создается теория «божественной перспективы», утверждающая и обосновывающая прямую проэкцию. Зачинателями оказалисЬ худож- ники и отчасти теоретики искусства: ЖивописцЬі Паоло Уччелло, ПЬеро делла Франческа, архитекторы Брунеллески и АлЬберти, по- т ом Леонардо да-Винчи и АлЬбрехт Дюрер. Иногда обратная про- экция неожиданно появляется у таких мастеров, как МикелЬ АндЖело 4 ) и Рубенс 5 ). В т о Же время, особенно в позднем Возрождении, наблюдается ряд отступлений, главнЬім образом, в декоративной Живописи, по- добных таким Же явлениям Живописи эллинистическо-римской: мно- жественность точек зрения и схода, множественность горизонтов 6 )- Интересно отме титЬ фак т появления в древне-русском искус- с т в е прямой перспективы с момента особого усиления западнЬіх влияний в XVII веке. ВпервЬіе появляется она у Симона Ушакова 7 ), как нововведение т а к называемого « фряЖского » пошиба. Новая иконо- писЬ после XVII века пользуется обеими системами крайне хаотично, во вред требованиям и плоскостного и пространственного построений. 3 ) См. рис. на с тр . 83, т . VI «Ист. русск. иск.» Грабаря, на с тр . 85, т . VI того Же труда. Рис. первЬш вполне отраЖает традицию, второй явно обличает ломку пространственного построения, не обоснованную ни стилистически, ни иллюзорно. 4 ) См. его фреску «СтрашнЬій Суд», где фигурЫ данЬі постепенно уменьшаю- щимися в своих размерах к переднему плану. 5 ) См. его рисунок на стр. 224, изображающий группу палаццо италЬянск. с птичЬего полета. ЗдесЬ впечатление обратной перспективы иллюзорно, т а к как все поверхности представляют собою реалЬно на плоскости рисунка или парал- лелограммы, или трапеции с основанием внизу. Ср. сходнЬіе явления в эллинско- римском и китайско-японском искусстве. Рисунок настолько интересен и необЬічен для европейского перспективного построения после Возрождения, ч т о я решил его воспроизвести. 6 ) ТаковЬі, напр., «Афинская школа» Рафаэля, «Брак в Кане» П. Веронезе. 7 ) См. рис. в «Ист. русск. иск». И. Грабаря, т . VI, стр. 441. ') См. А. Бенуа, «Ис т . Живогпн.», В. I, стр. 113. 2 ) ПортретЬі Боккачио и Петрарки.