Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

224.

А. Б А К У Ш И Н С К И Й

N i l

Прямая перспектива господствовала прочно и деспотически в европейском искусстве до переворота, произведенного импрессио- низмом. Ее теория с XVII века до настоящего времени разрабатЬі- валасЬ преимущественно ученЬіми специалистами, превратившись в особЬій отдел начертательной геометрии. Применительно к даннЬім

науки о перспективе строили пространство в своих картинах и де- коративных композициях европейские худоЖники, отступая о т нее волЬно или неволЬно т о по требованиям художественно-конструк- тивным, т о по недостаточному знанию и умению. НовЬіе ЖивописнЬіе задачи вЬідвинули и новое построение про- странства . У импрессионистов опятЬ появляется обратная перспек- тива. Пользуется ею и экспрессионизм. Так, видим ее на некоторЬіх картинах Марке >), Матисса 2 ), после —в доволЬно систематическом применении у Дерена 3 ); существует она у Пикассо, но неустойчиво ') См. по каталогу Щукинской Галлереи №№ 85, 89,—но без восточной после- довательности в борЬбе с прямой. 2 ) См. панно «Игра в шашки» (Щукинская Галлерея); обратная перспектива здесЬ, как у Рубенса и иногда ранЬше (см. стр. 220—221), иллюзорна, но не дана проекцией в картине. 8 ) См., напр., пейзаЖ под № 53 каталога Щукинской Галлереи. /