Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

N§ 1

АИНЕЙН. ПЕРСП. Б ИСКУССТВЕ И ЗРИТ. ВОСПРИЯТ. РЕАЛЬН. ПРОСТР.

225

хх)о<хх>о<юоооооооооооо<ххххх>о<х»(юооооо^^

и т а к Же, как и прямая, исполЬзуется им болЬше стилистически, чем в целях организации пространственной иллюзии *). Синтетическую множественность точек схода и видимЬіх горизонтов вновЬ встре- чаем, как характерный элемент построения картинЬі, у кубистов (напр., Брака) и футуристов. Следует заметить , что в новейшем европейском искусстве с болЬшой силой происходит явнЬій перелом и искания новЬіх основ организации пространства, сходнЬіе с теми, какие характеризовали эпоху Эллинизма и Возрождения. Европейское учение о перспективе, проникая в новое японское искусство, создает в нем ряд противоречий старой традиции. Много примеров в этом отношении дают японские графики XVIII—XIX вв. Однако, такое влияние ограничено, главнЬім образом, пейзаЖем и не- заметно в характеристике intérieur'oB. Новое китайское искусство, включая последнюю эпоху династии Тсинг (1644 — 1911 гг.), оказалось более устойчивЬім и вернЬім своей традиции. Характернс, что евро- пейские влияния не обошлисЬ дешево японскому искусству т а к Же, как и древне-русскому. И не с ними ли связано явное в обоих слу- чаях понижение силЬі конструктивного и композиционного вЬіраЖения? ВЬіводЫ нашего схематичного и, конечно, не исчерпывающего весЬ наличнЬій материал исторического обзора в краткой их формулировке таковЬі : I. В примитивном искусстве отражается первичное познание пространства и об'емов через двигателЬно-осязателЬнЬіе ощущения с последующим переводом их в образЫ зрителЬнЫе. Поэтому прими- тивное искусство не знает единого положения зрителя и единой точки зрения, не знает перспективы. Отсюда обозначение в нем самого зрительного процесса познания и построения пространства символически. II. Появление перспективы в искусстве знаменует собою пере- ворот Жизнеощущения, а с ним и всего художественного мировоз- зрения: центр тяЖести в познании и организации глубинного про- с транс тва переносится с мускулЬно-двигателЬнЬіх и осязателЬнЬіх ощущений на чисто зрителЬнЫе. Отсюда неподвиЖностЬ воспри- нимающего суб'екта-созерцателя с вращением лишЬ зрителЬного аппа- рата по осям вертикальной и горизонтальной. Натурализм и импрес- сионизм становятся господствующей художественной концепцией. III. Организация иллюзорного пространства в искусстве имеет свою закономерность.

•} См. по каталогу Щукинской Галлереи №№ 151, 177, 232, 226, 227, 233.