Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

216

А. Б А К У Ш И H С К И Й

N i l

жх)о«жххх>ооо*юсхюооооооооо«юооооооо(ххххюоо<хкх^

В связи со всем, сказаннЬім вЬіше, целЬ своей рабошЬі я опре- деляю так . ВЬіделяя лин е йн ую п е р с п е к т и в у ') в качестве пред- мета исследования, я намерен проследить, как при ее помощи орга- низовалось в искусстве иллюзорное трехмерное пространство и в каком отношении к этому способу художественного вЬіраЖения нахо- дятся наши способЬі зрительного восприятия реалЬного пространства, обусловленные, в свою очередЬ, духовнЬім и физическим строем чело- века в связи с реалЬнЬім взаимодействием меЖду ним и всем много- образием Жизни общественной и природной. Об'яснения эмпирических явлений следует, преЖде всего, искатЬ эмпирическим путем. Поэтому, все мое исследование имеет определенно позитивный характер. II Б искусстве первобЬітном, детском творчестве до отроческого перелома и в искусстве т е х вЬісококулЬтурнЫх народов древности 2 ), где способ примитивного художественного вЬіраЖения превратился в иератически-оформленнЬій стилЬ, мЬі не наблюдаем иллюзорного по- строения глубинного пространства на плоскости. Плоскость картинЬі с даннЬіми изображениями принимается, как плоскость геометралЬная, на которой развертЬівается т о или иное действие, размещаются изо- бражения предметов. Эт у плоскость зрителЬ воспринимает сверху, изображаемое на ней—сбоку и силуэтно. Расчленение пространства достигается размещением изображаемого по горизонталЬнЬім поясам, параллелЬнЬім верхнему и ниЖнему краям картинЬі 3 ). Пространственная связЬ меЖду планами глубинЬі обозначается нередко или перпендикуляром, или (чаще всего) диагоналЬю, напр., дорогой, как э то обЬічно в детском творчестве, или каким-либо инЬім обозначением двиЖения 4 ). Точек зрения на организуемое таким обра- зом пространство обЬічно не менее двух, иногда —неограниченное количество: одна —верхняя, утверждающая геометралЬную плоскостЬ, '} В понятие линейной перспективы я включаю не толЬко перспективу на плоскости [хотя я имею ее в виду преимущественно), но и панорамную, куполЬную, о т ч а с т и релЬефную, поскольку они определяются линейнЫм проэкцированием об'емов и трехмерного пространства на некоей поверхности. Так называемую «воздушную перспективу» с ее подразделением на учение о построении теней и цветную пер- спективу я оставляю за рамками своего исследования. 2 ) Египтян, ассиро-вавилонян, ацтеков в Америке. 3 ) См. О. Perrot et Chipiez. Hist. d. l'ar-t de l'antiquité, I, 1882, — стр. 453, рис. 256; стр. 457, рис. 258; стр. 499, рис. 287; стр. 527, рис. 298; II, 1884,—стр. 336, рис. 151. 4 ) См. G. Perrot et Chipiez, op. cit., I,—стр. 527, рис. 298; II,—стр. 336, рис. 151.