Линейная перспектива в искусстве и зрительном восприятии реального пространства

№1 ЛИНЕЙН. ПЕРСГІ. Б ИСКУССТВЕ И ЗРИТ. ВОСПРИЯТ. РЕАЛЬН. ПРОСТР. 215 >00<Х)00000000000000000<гаю(»00000<ХЖХХХ)00000^^ ХХХХХКХ

действительности, или стремится к возможно более точному ее воспроизведению. И все Же, если мЬі представим себе два совер- шенно полярнЬіх произведения искусства, —одно в крайне суб'ектив- ном, другое —в возмоЖно об'ективном вЬіраЖении, их непременно свяЖет общая закономерность, единство законов, управляющих миром суб'екгпивнЫм и гпрансуб'ективнЫм. Иначе говоря, закономерность художественного вЬіраЖения оказЬівается в функциональной связи с закономерностью восприятия явлений внешнего мира. ЗрителЬное восприятие реалЬного глубинного пространства про- исходит по определенным нормам, обусловленным физиологией и пси- хологией зрения. Построение и зрителЬное восприятие изображенного иллюзорного трехмерного пространства подчиняется такЖе каким- т о принципам. МеЖду обеими группами восприятий долЖна суще- с т в о в а т ь и существует закономерная связЬ. Без этой связи худож- ник не мог бЬі построить убедителЬно иллюзорное пространство, преобразовать реалЬную поверхность в каЖущуюся глубину. Но, бЬітЬ-моЖет, худоЖник пользуется элементами иллюзорного восприятия для своих особЬіх, художественно-стилистических целей, подчиняя их последним, т . - е . не подчиняет ли он элементы глубинно- пространственного вЬіраЖения всецело требованиям построения т а - кого пространства, которое оказЬівается единственно-реалЬнЬім для Живописи, —пространства двухмерного, обЬічно плоскостного? ЗдесЬ дело обстоит в общем т а к Же, как и в вопросе об отно- шении худоЖника к внешнему миру. Поскольку худоЖник задается целЬю художественной организации поверхности, как таковой, он в с т упа е т с изобраЖаемЬім глубиннЬім пространством в борЬбу, под- чиняя его в болЬшей или менЬшей степени этой цели, —Так, например, происходит в восточном ковре, греческой вазовой Живописи, в совре- менных поисках плоскостной Живописи у беспредметников. Однако, если худоЖник намерен датЬ т о или иное впечатление глубинЬі на плоскости, он непременно подчиняется законам зригпелЬного восприятия глубинЬі. Глубину иллюзорную он долЖен построить так , чтобЬі взор проникал в нее до Желаемого предела или беспределЬно, мог бЬі видетЬ ее «сквозЬ» (perspicere). Такое восприятие и построение неизбежно ока- жутся перспективными. Глубина, в сущности, —не осознанная анали- тически перспектива. Аналитически сконструированная перспектива имеет для худоЖника значение системЬі вех, при помощи которЬіх он последовательно раскрЫвает перед зрителем глубину и действие картинЬі. Э т а задача разрешается художником в болЬшей или мень- шей степени самостоятельно при помощи цвета, с в е т а и линии в общих рамках конструктивно-стилистических требований.