Лессировка и техника классической живописи

следуя его 'описанию, можно разделить на несколько стадий. Началом картины служили положенные по обычной, зо- лотисто- или красно-коричневой прописи чрезвычайно густые первые слои подмалевка из обильных корпусных почти одно- тонных красок. Создавая это «ложе для живописи» — по вы- ражению Делакруа — Тициан клал на холст с предельной свободой иногда огромное количество краски, перекрывая крупное зерно толстого холста. После этой первой стадии подмалевка мог наступить пе- рерыв, так как Тициан обычно писал много картин параллель- но, периодически, по мере высыхания, возвращаясь к ним. Иногда к первым слоям непосредственно примыкала, сли- ваясь с ней, дальнейшая работа над подмалевком. Тогда кор- пусные наслоения продолжались, перемежаясь с лессировками- Основой подмалевка служили белая и черная краски в сме- шении с желтой и красной. При живописи слой краски формировался не только кистью, ко и пальцами. Пальма говорит про Тициана, что к концу жизни писал он «более пальцами, нежели кистью». После такого импрессионистического подмалевка обыч- но был значительный перерыв для глубокого просыхания всей красочной толщи. Пальма младший рассказывает (см. Ист. живоп. Бенуа. Вып. X, стр. 433): «Положив эти драгоценные основы, он оборачивал свои картины лицом к стене и оставлял их в таком положении иногда в течение нескольких месяцев; затем, пожелав вернуть- ся к ним, он их разглядывал с суровым вниманием, точно изучая смертельного врага, дабы увидеть их недостатки. И по мере того, как он открывал черты, не вязавшиеся с его тонким чувством красоты, он принимался, подобно доброму хирургу, лечить больного, не поддаваясь жалости-.. Оперируя таким образом, он исправлял свои образы и дости- гал полной гармонии, передавая красоту натуры и проявляя красоту искусства. Проработав над одной картиной, он, в