Лессировка и техника классической живописи

денную. Ход этого изменения можно обрисовать следую- щим образом. По мере нарастания свободы и широты техники Тициана все более, очевидно, стесняют неизбежные перерывы в ра- боте— паузы, необходимые для высыхания слоя перед лесси- ровкой. Лессировка иногда кладется им по полусырому слою и приобретает характер «слитой». Эта система подсказывает необходимость дальнейших корпусных наложений поверх сы- рой лессировки 'И дальнейшего лессирования. Таким образом создается свободнейший полноживописный подмалевок, в повышенно-просветленном обобщенном тоне. Для этих работ Тициан употреблял ограниченный круг кра- сок, главным образом белую, желтую, красную и черную. Сохранившиеся в этой стадии неоконченные холсты представ- ляют исключительную художественную ценность. Система такого полноживописного подмалевка есть, оче- видно, сжатый, спиралеобразный живописный ход. После ра- боты над таким подмалевком шла длинная пауза. Затем основной слой дополнялся лессировками и отдельными трех- слойно-построенными кусками. Творческие приемы Тициана в его последних работах казались парадоксальными большинству его современников. Многие не могли их понять и осуждали мастера за измену более уравновешенным системам его среднего периода. До нас дошли некоторые описания молодых художников, посещавших его мастерскую. Одному из них, высказавшему интерес к тем способам, посредством которых великий мастер добивался слитности красок, общего тона и цельности в пей- заже, Тициан показал холст, обильно покрытый красками, наложенными столь смелой и широкой кистью, что вблизи нельзя было различить изображения. Однако на расстоянии отдельные формы прояснились и перед глазами изумленного юноши, впервые созерцавшего это «чудо живописности», вырос большой пейзаж. Об этом, сверх-импрессионистичном методе старого Ти- циана рассказывает Пальма младший. Общий ход работы,