Лессировка и техника классической живописи

ожидании того, что она высохнет, переходил к другой и про- изводил то же самое; выбрав момент, он покрывал живым телом эти остовы, доводя дело до окончания посредством ретушей и сообщая всему дыхание жизни. Он никогда ничего не писал с одного раза и утверждал, что импровизатор не может создать ни умного, ни правильно сложенного стиха. Последние ретуши он наводил ударчиками пальцев по поверх- ности написанного тела, сближая их с полутонами и втирая один тон в другой. Иногда таким же втиранием пальцев он клал густую тень куда-либо, чтобы придать этому месту си- лу, или же лессировал красным тоном, точно каплями крови,— и это придавало всему силу и углубляло впечатление». В Эрмитаже собрано несколько полотен Тициана, из ко- торых я остановлюсь на трех. Эрмитажная Даная—одна из нескольких картин, написанных Тицианом на этот сюжет, — вполне характерна для среднего периода его творчества. Довольно крупный холст с четким зерном, проступая сквозь грунт и подмалевок, как бы «подстилает» изображение, придавая картине своего рода гобеленный характер, еще уси- ленный общей мягкостью колорита. Лессировка производит впечатление и в тертой заполняет углубления между выпукло- стями холста, оставляя верхушки зерен более светлыми. Это отчасти может зависеть от неоднократных промывок картины. Замечательна простота живописных средств и скромность общего колорита картины. Розово-коричневая драпировка, за- полняющая четверть всей площади картины, написана тонким полупрозрачным слоем, за исключением немногих белильных мазков, залессированных тем же красновато-коричневым то- ном. Не представляет ли она часть сохранившейся перво- начальной прописи картины, лишь легко дописанной и допол- ненной? В прошивке подушки явно сквозит нижний розо- вато-золотистый слой, перебитый мелкими мазками кружевного узора. Тело и белая простыня подмалеваны несколько более гу- стой, белильной, слегка подцвеченной пастой. Тона тела и жел-