Лессировка и техника классической живописи

Классическая живопись обычно разрешает вопрос, вводя в масляную краску смолы, так что масляную живопись старых мастеров мы должны были бы называть масляно-лаковой. С употреблением лаков связан вопрос о прочности масля- ной картины. Уже не раз указывалось, что прочность картины тем больше, чем древнее картина. В этом смысле самыми прочными являются картины, написанные Ван-Эйками, а са- мыми непрочными, к сожалению, многие картины современных художников. Многие детали этой сложнейшей проблемы тщательно раз- работаны в ценной для художника книге А. Рыбникова «Тех- ника масляной живописи». Подробнейшую рецептуру и описание разнообразных масел и лаков дает книга А. Винера «Лаки и их применение в жи- вописи». Следуя общему ходу моего очерка, я постараюсь система- тизировать основные элементы проблемы. Кроме того, я счи- таю важным для настоящего момента, когда мы подходим к массовому выпуску материалов для живописи, вопрос о со- ставе нормального лака. Работа старых мастеров над связующим веществом мас- ляной живописи велась по следующим направлениям: а) Улучшение и обработка самого масла с целью ускорить его высыхание и улучшить качество. б) Введение в масло смол, укрепляющих красочный слой и ускоряющих сушку. в) Введение растворителей — эфирных масел, скипидара и т. п., как облегчающих процесс живописи и уменьшающих количество масла в краске- Перечисленные три категории веществ в смешении дают нормальный лак старых мастеров. Рассмотрим вкратце явле- ния, свойственные каждой группе. Сложнейший процесс высыхания, точнее отвердевания масла, употребляющегося в живописи, в общих чертах изучен. Масло, при сильном вспомогательном воздействии света, по- глощает кислород воздуха, причем значительно увеличивается