Лессировка и техника классической живописи

в об'еме и весе. В дальнейшем некоторые составные. веще- ства масла обращаются в летучие эфирные соединения и ис- паряются. Другие окисляются, обращаясь в твердое смоло- образное вещество— линоксин. Общий вес масла уменьшается, как и об'ем, и вся масса твердеет. После некоторого— иногда очень долгого—промежутка относительной устойчивости, отвердевшее масло постепенно разрушается, теряя эластичность, становясь хрупким, рас- трескиваясь, распыляясь. Процесс отвердевания масла осложняется образованием пленки. Масло твердеет на поверхности, где благодаря непо- средственному соприкосновению с кислородом атмосферы все хкмиче^ир реакции проходят более энергично. Пленка,'мешает проникновению кислорода в глубже лежа- щие слои, и дальнейшее отвердевание масла замедляется. Разбухание нижних слоев масла под влиянием абсорбирован- ного кислорода может разорвать внешнюю пленку. Последую- щее сжатие при усыхании может заставить растрескаться весь красочный слой. Таковы основные и опаснейшие по- вреждения, которым картина часто подвергается — в той или иной степени — еще в период высыхания- Старые мастера стремились к тому, чтобы масло, помимо быстроты высыхания, отвердевало во всей толще и возможно меньше подвергалось бы колебаниям расширения и сжатия- Тут важны выбор сорта масла и его обработка. Что касается до сорта масла, то по прочности и эластич- ности, по устойчивости к влиянию атмосферных реактивов, по легкости обработки все масла можно распределить в оп- ределенном порядке. Этот ряд, в основных чертах,—льняное, ореховое, маковое масла. Лучшим все же является льняное, худшим, сильно повредившим прочности картин XIX ве- ка, — маковое. (Свойство подсолнечного масла сильно меня- ется с климатом. Южный подсолнух дает масло, приближаю- щееся к маковому, северный — к льняному). Однако еще большее значение, чем правильный выбор масла, имеет его предварительная обработка.