Лессировка и техника классической живописи

штриховой лессировке, которая, вспомним, тоже наносится по сырому слою («Тайная Вечеря». Рубенс. М. И. И.). Эрмитажное собрание содержит много шедевров Рубенса и среди них такие исключительные произведения, как «Пер- сей и Андромеда» и «Портрет камеристки». Но для изучения живописных методов мастера особенно ценны многочисленные эскизы, так как по ним мы можем восстановить с известной степенью вероятности общий ход работы. Здесь мы ясно видим и характерное косое тонирование грунта теплой серовато-охристой лессировкой, и пропись золо- тисто-коричневым тоном и гризалью, и куски пастозной про- беленной живописи, вложенные в сырую или в полупросох- шую пропись, и обработку живописно-штриховой манерой, подчеркивающей и прорисовывающей формы. Глубоким живописным совершенством отмечены эскизы к «Охоте на львов» и «Коронованию Марии Медичи». Прекрас- ны розовато-белые и светлосерые тона, пастозно и свободно положенные и широко оттушеванные коричневым и черным. Те же оттенки встречаются и во многих других эскизах. Между тем в законченных вещах эти тона никогда не встре- чаются; почему же с такой настойчивостью они проникают в эскизы? Готовясь к большим композициям и следуя обычному ходу работы, Рубенс иногда делал эскизы не к законченной картине, а к ее подмалевку — к основному слою, над которым дольше и тщательнее придется работать. Вероятно, эти розовые и светлосерые тона местами подстилают коричневые, красные и зелено-синие лессировки в законченных полотнах. Масла и смолы Организация многослойной живописи и лессировки требует быстрого и глубокого просыхания краски. Вся технология масляной краски старых мастеров связана с разрешением этой проблемы.