Лессировка и техника классической живописи

ния работы по двум линиям— в сторону первоначального пробеления светлых мест и последующего' протемнения теней и темных предметов. По этим линиям и ведут живописный процесс оба ху- дожника, разрабатывая — один — охристо-белильный, другой — голубовато-белый подмалевок, и усиливая изображение полу- плотным и живописно-штриховым слоем. Вся вещь после вы- сыхания завершается и обогащается тонкими ретуширующими лессировками. При полном отсутствии внешнего сходства, структура кра- сочного слоя, общий технический путь в обеих вещах — род- ственны* И интересно отметить тождественность приема, ха- рактерного для этой живописной системы: просвечивающий на фоне у теневой части лица холст, ясно видимый сквозь полуплотную пропись. Гальс и Генсборо дают нам образцы высокого живописного совершенства. Но еще большей высоты ранее достиг Рубенс. Техника Рубенса Своеобразная, исключительно-живописная техника Рубенса является развитием манеры северных художников, обогащен- ной живописной свободой, воспринятой у великих венецианцев. Своеобразие этой техники основывается на неожиданном эф- фекте слияния свободнейшего мазка и интенсивнейшего живо- писного чувства с приемами, родственными живописи Мемлинга или Ван-Эйков. С ними роднит Рубенса любовь к клеевым, светлым, не впитывающим масла грунтам, к гладким холстам и доскам; любовь к вязкой связи краски, т. е. к сгущенному льняному маслу, вероятно, сваренному вместе со смолами — терпентином или мастиксом; к гризальным и золотисто-корич- невым прописям, в тенях не записанным подмалевком; и глав- ное, к лессировочным и полупрозрачным слоям, которыми за- полняется большая часть поверхности картины. Особенностью метода Рубенса является развитой четко и полно живописный подмалевок — основной слой, написан- з* 35