Лессировка и техника классической живописи

глубины и совершенства колорита при исключительном цве- товом лаконизме. И, наконец, что особенно ценно— вся ком- позиционная, светотеневая, колористическая и фактурная кон- цепция органично и полно сливается с огромным эмоциональ- ным напряжением. Очень хороша по колориту и свободе живописи картина Эль-Греко — «Петр и Павел», отмеченная своеобразной болезненностью, характерной для поздних работ этого художника. Учтя наивность и искажения рисунка и странный параллелизм композиции, мы все же ощущаем в этой картине подлинное живописное мастерство. И здесь художник шел от предельного цветового лаконизма — к постепенному обо- гащению колорита. Первоначально — поверх почти тождест- венного подмалевка — обе основные драпировки были лес- сированы охристо-зеленым. И лишь в окончательной стадии Эль-Греко перекрыл одежды Павла широчайшим скользящим мазком, вишнево-коричневой лессировкой, усилив и цветовую глубину и выразительность формы. С целью уяснить многообразие живописных возможностей в пределах трехслойной системы я хотел бы сравнить тех- нику мужских портретов Гальса и технику Генсборо в пор- трете герцогини Бофор. Трудно найти пример более резкого противопоставления. Горячий золотисто-черный колорит — и холодная голубоватая гамма; тяжеловесная простота — и утонченная хрупкость; смуглое крепкое тело голландского солдата — и прозрачная кожа английской аристократки. Тем не менее, даже напере- кор разному характеру «кинетики», т. е. движений кисти, в технике обоих мастеров присутствуют аналогичные элемен- ты. Это — четко-живописный почерк и трехслойный метод. Обе вещи начаты — по мелкому, тонко грунтованному, невпитывающему холсту — прописью нормальной силы, раз- витой «в среднем регистре», т. е. краской не слишком темной и полукорпусной: умброй вместе с охрой и, вероятно, голу- боватой гризалью. Такая пропись, создавая изображение в сближенных валерах, дает возможность дальнейшего усиле-