Лессировка и техника классической живописи

лоритом, развертывает перед нами в пейзаже — под теплыми ретуширующими лессировками — слой сквозного подмалевка, более пастозного в драпировках и теле. Обычное соотношение лессировок, моделирующих формы тела и окрашивающих не- которые драпировки, дополняется коричневой—узорной лес- сировкой в листве дерева (в левой части картины). Четко живописный пастозный слой, прекрасно прорабо- танный специфическим остро-перистым мазком, показывает нам подмалевок картины Гварди «Смерть Дария» (М. И. И.). Свободно наложенные, то ретуширующие, то очень густые лес- сировки разнообразят и подчеркивают исключительное мастер- ство кисти и совершенный колорит картины. Трехслойный метод отчетливо виден сквозь разнообразные наслоения красок в «Утре молодого человека» Питера-де- Гоха. Во всей картине как бы прощупывается ярко-коричневый тон прописи, местами ясно заметный в тенях. Повышенно- просветленный, цветной подмалевок перекрыт усиливающими цвет розово- и коричнево-красными, оливковыми, охристо- лимонными лессировками. Общий тон картины— усиленно го- рячий- Узор на фоне и складки полога разработаны в ос- новном слое и подчеркнуты живописно-штриховой лессиров- кой, в то время как бахрома арлекина полога, нанесенная в светлом подмалевке, четко просвечивает сквозь густой полу- прозрачный оливковый слой- Обширное эрмитажное собрание показывает нам в разно- образнейших полотнах все основные этапы развития трех- слойного метода. Эта система возникает на рубеже XIV и XV. веков вместе с первым применением в живописи летучих растворителей и улучшением обработки масел и варки лаков. Тогда впервые входит в обиход живописца новая рецептура, разнообразные формы «нормального лака», тот гибкий и плодотворный прин- цип нового связующего состава, в котором вода акварелей и гуашей заменена скипидарами и эфирными маслами, а клей и эмульсия темперы— раствором смолы в масле, пластичным