Лессировка и техника классической живописи

щей полутона. Четко тонирующая лессировка часто по- крывает драпировки, контрастируя с моделирующей. Проти- воположение двух основных форм лессировки почти всегда встречается при скоплении нескольких драпировок, намекая на разный характер материи. Это противоположение об'ясняет- ся стремлением сопоставить и разнообразить группы форм. Тонирующие лессировки одни дали бы безразличное соче- тание цветных силуэтов с погашенной моделировкой, а одни моделирующие — трудную для глаза пестроту равномерно уси- ленных складок. Так как красные и кирпично-красные цвета особенно рас- пространены среди драпировок классики, то нетрудно по полотнам каждой галлереи проследить эффект различных методов лессировки. В одних полотнах кусок сильно моде- лированной красной ткани зажат между темными, тонирован- ными драпировками или противопоставлен слабо модели- рованным голубым кускам. В других — теплый тонированный силуэт красного пятна противопоставлен четкой лепке окру- жающего. Этот прекрасный колористический прием мы найдем и у Рембрандта (Эрмитаж. «Святое семейство»), и у малых голландцев (разнообразные тепло-красные ткани), и у Пус- сена («Воздержанность Сципиона». М. И. И.), и у многих других старых мастеров. В «Форнарине» Джулио Романа мы опять встречаемся с моделирующими тело и тонирующими зеленую драпировку прозрачными слоями. В этой картине мы можем наблюдать эффект мутной лессировки в изображении прозрачной вуали, накинутой на обнаженное тело. Почти одинаковый теплый коричневатый, смешанный с бе- лилами тон играет роль лессировки-узора, положенной по- верх тела, и мутной лессировки — по черному фону. Так — простейшим приемом — пишет мастер просвечивающие склад- ки вуали. Небольшая картина Музея Изобразительных Искусств «Хождение по водам» венецианской школы, приписываемая Тинторетто и отмеченная тонким розовато-жемчужным ко-