Лессировка и техника классической живописи

Но часто встречается случай развитого, полно-живопис- ного под?яалевка—основного слоя, когда в этой стадии кар- тина приближается к законченности. В этом случае лесси- ровке дается только ретуширующая роль, или она может совсем быть опущена. Такой двухчленной системой — средней или протемненной монохромной прописьюи полно-живописным основным слоем — часто пользовался Франц Гальс. Терминология лессировки В зависимости от характера прописи и подмалевка можно различить три основных типа лессировки: тонирующую, мо- делирующую и ретуширующую. Т о н и р у юща я должна употребляться в комбинации с протемненной прописью и подмалевком — белильным под- цвеченным или белильно-цветным. Задача лессировки в этом случае — дать картине цветной наряд —одеть в цвет моно- хромные и слабоокрашенные, но усиленно моделированные ни- жележащие слои. Ровно положенный слой тонирующей лессировки может разрешить эту задачу, так как внося интенсивный цвет, этот слой нивеллирует чрезмерные контрасты светотени, утемняя сильной окраской света, и только слегка подкрашивая — не утемняя их — теневые места. Но іесли подмалевок положен по ослабленной прописи, и светотень имеет пониженный характер, в задачу лессировки входит усиление лепки. Этого нельзя достигнуть ровным слоем тонирующей лессировки. Мо д е л и р ующую лессировку приходится наносить бо- лее интенсивно в тенях и тонко над светлыми кусками. На картинах старых мастеров мы часто видим драпировки, про- беленные в светах и интенсивно полноцветные в тенях. Этот результат типичен для моделирующей лессировки. Сверх полно-живописного подмалевка может лечь только р е т уши р у юща я лессировка, цель которой — несколько