Лессировка и техника классической живописи

углубить колорит, немного усилить или ослабить моделировку форм. На эти три группы разделяются лессировки по своей основ- ной роли. Но мы можем расширить классификацию и выделить еще несколько видов, руководясь различными характерными признаками. По неровному, высокому подмалевку лессировка также ложится неровно. Если при этом художник намеренно сосре- доточит лессирующую массу в углублениях нижележащего слоя, сняв кистью, рукой, материей излишек краски с выпукло- стей мазков, мы будем иметь случай в т е р т о й лессировки, характерный для венецианской живописи, где он возникает и от плотности, и от высоты основного слоя, и вследствие крупно-зернистого холста, который так любили великие вене- цианские художники. » При этом приеме лессировочный характер сохраняется, и нижний слой просвечивает сквозь верхний даже в случае более корпусного характера лессирующей краски. Такую лес- сировку мы назовем п о л у к о р п у с н о й . Если лессировка ложится на полупросохший слой под- малевка, то может легко случиться, что белильная паста подметается и замутит стекловидный слой. Этот вид мы назовем «слитой лессировкой». Такой метод мы иногда нахо- дим у величайших мастеров — Тициана и Рембрандта. Он связан с исключительной свободой и живописностью приемов. Если полупрозрачная от белильной примеси краска ложится по черному или очень темному фону, мы будем иметь случай му т н ой белильной лессировки, которой часто пользовались художники различных школ для изображения кружев, белых вуалей, стекла и т. п. В прозрачном слое лессировки мазок мало заметен в пре- делах обширной прозрачной заливки, но зато очень ясен на границе цветного пятна. Таким образом прозрачный мазок отчетлив там, где лес- сировка имеет характер узора: четкая листва дерева, рисунок на ткани, пряди волос на светлом лбу.