Лессировка и техника классической живописи

Легко представить себе, что, при моделировании формы густой светлой краской в подмалевке, переход от густых плотных светов к полутонам и теням может быть осуществлен или посредством постепенного утемнения самой краски, или путем постепенного утоньшения слоя той же краски, нане- сенной в полутоне как бы сквозным, сходящим на нет слоем,— благодаря ослабевающим и скользящим прикосновениям кисти. Такой с к в о з н о й подмалевок, требующий большого мастер- ства и в то же время облегчающий работу над формой, нельзя относить к лессировкам по двум причинам. Во-пер- вых, здесь нет случая прозрачной краски, и просвечивание об'ясняется прерывистым Наложением корпусного слоя. Во- вторых, сквозные части подмалевка непосредственно сливаются с плотными частями и, наравне с ними служа моделировке формы, сообща покрываются последующей лессировкой. Сквозной подмалевок чаще всего связан с неровностями крупно-зернистого холста и поэтому типичен для великих венецианцев, особенно для Тициана и Веронеза. Особое внимание надо обратить на характер мазка в под- малевке- В прописи мазок — как вообще в лессировочной тех- нике — мало интенсивен. Кроме того, в светах и полутонах пропись закрывается плотными слоями подмалевка и лишь в тенях куски прописи могут сохраниться в оконченной кар- тине. Мазок в подмалевке, наоборот, отчетливо будет виден сквозь прозрачный слой завершающей лессировки. Обработка корпусного слоя краски подмалевка отражает «почерк» худож- ника. В зависимости от характера мазка мы можем различать четко-живописный подмалевок — с чрезвычайно раззитыми и темпераментными мазками; более сдержанный — свободный по- черк; ретуширующий почерк с едва заметным мазком и, на- конец, флейцованный подмалевок, когда художник стремится уничтожить следы от прикосновения кисти. Четко-живописный пастозный слой может обладать всеми особенностями подмалевка, быть сильно пробеленным и тре- бовать сильной лессировки.