Лессировка и техника классической живописи

Гораздо чаще работа над подмалевком ведется белилами, подкрашенными охрой, умброй, зеленью, киноварью. Такой белильный, подцвеченный подмалевок, производит до лесси- ровки все еще почти монохромное впечатление, и наложен- ный на протемнеиную пропись должен давать интенсивнейшее представление о форме в силу контрастов светотени. Так часто писали многие караваджисты и болонцы в Испании — Рибейра, Зурбаран и др. Наиболее распространенная форма — цветной пробелен- ный подмалевок, т. е. полихромный, корпусной слой краски, положенный в расчете на дальнейшую лессировку. Я повторяю, что подмалевок всегда пишется светлее, чем законченная кар- тина, и это просветление тем резче, чем большую роль ху- дожник хочет предоставить последующей лессировке. В цвет- ной пробеленный подмалевок могут войти также целые цветные тона, но только светлые, т. е. желтые, киноварь, светлая зелень. Но чаще красочная паста в основе содержит белила. Цветной, пробеленный подмалевок может лечь и на слабую и на протемненную пропись. В первом случае градации ва- леров будут меньше, во втором больше, чем в законченной картине. Соответственно этому различило, эффект подмалевка даст ослабленную или усиленную светотень. Толщина корпусного слоя может быть очень различна, в зависимости от характера грунта в живописи, от коли- чества времени, отданного этой стадии. При том нам важно различать не только т о н к и й и и л о т - ный подмалевок, но и «плос кий» и «высокий» , т. е. ше- роховатый от незаглаженных отдельных следов кисти. Плот- ный подмалевок может бьггь плоским, если он заглажен флейцом, и средней густоты слой может хранить интенсивные следы работы кистью, т. е. быть высоким. Особый характер имеет подмалевок при работе пастозной корпусной краской, но наложенной скользящей кистью, за- девающей только за неровности грунта или нижележащего слоя- При этом между частицами основного слоя просвечи- вает более темная пропись.