Лессировка и техника классической живописи

Если мы рассмотрим в сильную лупу цветовой слой пасте- ли, он распадается на множество отдельных, едва скреплен- ных между собой комочками и мостиками клея, цветных порошинок разнообразного цвета, разнообразных форм. При большем увеличении окажется, что белые порошинки все прозрачны и бесцветны, а цветные почти все прозрачны, но окрашены. Теперь вообразим крупную модель такого слоя, каким он представляется нам в 200-кратном увеличении. Мы дол- жны толстейший, очень шероховатый белый картон засыпать осколками прозрачного белого и цветного стекла, слегка тро- нув их каким-либо клейким лаком так, чтобы весь слой этих осколков едва-едва держался бы в углублениях и на поверх- ности картона. Предположим, что мы осветили нашу модель сбоку пуч- ком белых, параллельных лучей из прожектора, т. е. от источ- ника света, снабженного параболическим рефлектором. Что произойдет с пучком лучей при встрече с поверх- ностью цветного (стеклянного) слоя нашей модели? Первое же соприкосновение даст очень сильный эффект, однако, не «цветовой», а скорее «световой». В самом деле, большая часть света будет отражена, разметана во все стороны при встрече с разнообразно расположенными, бесчисленными гра- нями стеклянных осколков. Это явление, столь интенсивно происходящее в красочном слое пастели, это рассеянное отражение и является причиной матовости слоя, а вместе с тем той белесоватости, которая отличает даже самые глу- боко-темные пастельные карандаши. Если рядом с пастель- ным черным карандашом положить мазок блестящей масляной краски или на черную пастельную поверхность капнуть ла- ком, то разница в интенсивности черного цвета в обоих случаях с ясностью покажет смысл оптического явления диффузии, имеющего место на поверхности слоя пастели и уничтожаемого лаком или маслом. Конечно, не вся масса света, падающая на нашу модель, подвергается рассеянию. Часть белых лучей пройдет сквозь